Снимать видео на зеркалку с кит объективом: Как снимать профессиональное видео на цифровую зеркалку или на беззеркалку Nikon, Canon. Часть 1

Зачем снимать видео на зеркальный фотоаппарат?

Практически все современные зеркальные камеры оснащены функцией съёмки видео, так что снять качественный материал можно без дополнительных затрат.

Но прогресс не стоит на месте. Буквально на днях Nikon презентовал новинку — беззеркальную полнокадровую камеру Nikon Z7, которая является наследником Nikon D850, рабочей лошадки многих фотографов и видеографов. По качеству съёмки видео Z7 не уступает D850. А может, и превосходит её? Покажет время. А пока поговорим о Nikon D850: как она снимает видео, каковы плюсы и минусы съёмки роликов на зеркалки. Этот материал открывает цикл статей о съёмке видео на зеркальную фотокамеру.

Меня зовут Сергей Федосеев, я фотограф и видеограф с более чем трёхлетним стажем. Снимаю на упомянутую Nikon D850 и доволен ей в полной мере. Она подходит как для фото, так и для видео, а также позволяет реализовывать разные творческие идеи.

С чего начать?

Удобство съёмки на зеркальную камеру заключается в её мобильности и компактности. Чтобы снять качественное видео, не нужно иметь дорогое профессиональное оборудование. Например, вы увидели красивый клип или кадр из фильма и хотите получить такие же киношные кадры, а у вас в арсенале любительский фотоаппарат с функцией видеосъёмки. Интересный материал может снять даже начинающий оператор, если соблюдать ряд правил. Ниже расскажу о них.

Чем дороже и современнее камера, тем меньше проблем будет возникать при съёмке видео. Старые модели грешат отсутствием чёткости и стробированием в кадре, цифровым шумом, проблемами с автофокусировкой, сложностями при съёмке движущихся объектов. Плюс появление формата 4К в зеркальных камерах позволило пользователям здорово продвинуться в съёмке видео. Раньше этот формат был доступен только владельцам экшн-камер (без возможности использовать сменные объективы и с ограниченным углом обзора в 180 градусов) и профессионального видеооборудования. К счастью, в новых усовершенствованных моделях большинство этих проблем решено.

Форматы видео

Формат Full HD есть даже в любительских и относительно недорогих камерах. Он позволяет создавать детализированную картинку и поддерживается практически всеми современными телевизорами. Появились и камеры с 4К-разрешением. А чем выше разрешение, тем больше возможностей у видеографа.

Например, 4К можно воспроизводить на огромных плазменных телеэкранах во время массовых мероприятий, а также переконвертировать в формат Full HD с высокой детализацией / зумированием / панорамированием на уже снятом кадре. Nikon D850 как раз позволяет снимать видео в этом формате.

Особенности

На качество картинки влияет размер матрицы: чем она больше, тем проще снимать видео в плохо освещённых помещениях или вечером. Ещё один важный фактор — динамический диапазон. Это способность камеры передавать без искажений весь спектр яркости и цветов. Расширенный динамический диапазон в зеркальных камерах позволяет при монтаже сделать нужную вам цветокоррекцию без появления артефактов (пикселей, ореолов, аберраций).

В отличие от своих предшественников, Nikon D850 имеет сенсорный экран: можно просто ткнуть пальцем на нужный вам объект, и фокус выставится на него автоматически. А возможность наклона экрана вверх и вниз позволяет производить съёмку с верхней и нижней точки, что даёт неограниченные возможности в поиске нужного ракурса.

Однако при съёмке видео в D850 автофокус работает не так плавно. Мы получаем эффект «рыскающего» объектива, когда звук при фокусировке такой отчётливый, что может записаться даже при использовании внешнего микрофона. Так что старайтесь снимать на ручном фокусе.

Встроенный микрофон в зеркальных камерах чаще всего не совсем удобен, так как пишет весь звук вокруг, да ещё и высокочастотный (низкие частоты особо не воспринимает). Лучше использовать дополнительный накамерный микрофон или рекордер. Внешний микрофон записывает исключительно направленный звук и даёт эффект студийного качества. Внешние микрофоны пригодятся там, где много источников шума: дороги, улицы города, людные места и пр.

Классические видеокамеры имеют огромную глубину резкости, что даёт «плоскую» картинку. Зеркалки же обеспечивают малую ГРИП, что позволяет размыть фон, получить боке. Всё дело в том, что в зеркальных фотоаппаратах используется матрица большого размера, есть возможность смены объективов.

Применение оптики с разным фокусным расстоянием обеспечивает огромный простор для фантазии и работы. Широкоугольные объективы позволяют играть с линиями и объектами в кадре, длиннофокусные ярче покажут характер главного героя через съёмку портретов или деталей, а красивое боке добавит художественности.

Разрешение Nikon D850 составляет 46,7 Мп, так что мы получаем невероятную детализацию. Это единственная полнокадровая зеркальная камера Nikon, которая поддерживает 4K, что оправдывает её довольно высокую стоимость. Скорость записи — 30 кадров в секунду.

Чтобы добиться качественной цветокоррекции при монтаже, необходимо сделать изображение нейтральным, похожим на RAW-файл. Если профиль дополнительно настроить самостоятельно, скинув все параметры, эффект усилится.

Ниже поделюсь своими практическими советами по видеосъёмке и настройкам камеры.

Чтобы начать работу, необходимо переключиться на тот формат видео, в котором вы хотите снимать: 4K, Full HD и пр. Если вы не скачивали сторонние профили для этой камеры, то воспользуйтесь стандартными. Самый удачный режим для работы с видео — «Равномерный» или FL.

Контраст и насыщенность необходимо выставить на значении -3, резкость — уменьшить или оставить такой, какая есть. Вы сразу заметите, что картинка стала очень мягкой, неконтрастной и малоцветной. Но чтобы понять, каким изображение будет на самом деле при обработке, перед съёмкой перейдите в режим профиля «Стандартный» и убедитесь, что кадр не пересвечен и без тёмных провалов. Лучше сделать картинку немного недоэкспонированной, светлые объекты не должны «прогорать».

Даже на ISO 2000 вы не заметите сильного шума. Из-за высокого разрешения цифровой шум практически незаметен, что позволяет снимать видео даже в плохо освещённых помещениях.

Таким образом, видеосъёмка на зеркальный фотоаппарат имеет много преимуществ: расширенный динамический диапазон для более глубокой цветокоррекции, возможность смены объективов для различных ситуаций, мобильность. Nikon D850 позволяет снимать видео любых жанров: и творческих, и коммерческих. Разнообразие функций не ослабляют производительность этой камеры, просто нужно следовать некоторым простым рекомендациям.

Как снимать видео на зеркалку. Руководство для начинающих.

Функция видеосъемки в вашей камере, вероятно, одна из тех, с которыми вы работаете не часто. Как правило, ее не принимают во внимание – в конце концов, DSLR камеры созданы не только для видео, не так ли? А знаете ли вы, что некоторые фильмы с большим бюджетом, включая «Мстители», содержат сцены, снятые на камеру DSLR? На самом деле, в арсенале для съемки «Мстители» были камера Canon EOS 5D Mark II и 7D!

Понимание видео режима вашей камеры открывает перед вами мир новых возможностей. Съемка видео прекрасно подходит для фиксации развивающейся сцены, гораздо лучше, чем попытка снять эпизод в неподвижном изображении. Как фотограф дикой природы, я использую эту функцию для фиксации поведения в дикой природе. По очевидным причинам, движущимися изображениями гораздо легче передать то, что происходит в течение времени. Работаете вы с дикой природой или нет, я надеюсь, что это руководство по созданию видео на DSLR поможет вам раскрыть потенциал данного режима вашей камеры.

№1 Понимание частоты кадров

Записывая видео, вы, по сути, фиксируете изображения с высокой частотой кадров. Затем они проигрываются так быстро, что человеческий мозг видит одно двигающееся изображение. В зависимости от того, где и что вы снимаете, частота кадров будет варьироваться. Следует заметить, что частота кадра, с которой ваша камера может записывать видео, отличается от той, с которой она снимает неподвижные изображения.

Фильмы практически всегда снимаются с частотой 24 кадра в секунду. Телевидение не имеет международно утвержденной частоты кадров. Например, в Европе и многих других странах видео снимается в формате PAL с частотой 25 кадров в секунду. В Северной Америке, а также в Японии видео снимают в формате NTSC с частотой 29. 97 кадров в секунду (часто указывается 30 кадров в секунду).

№2 Выберите выдержку

Большие кинокамеры имеют поворотные затворы. Они полукруглые и вращаются, экспонируя сенсор для каждого кадра. Кинематографисты затем регулируют угол затвора, чтобы изменить величину размытия движения в видео и сгладить его для глаза.

Практически во всех DSLR камерах есть шторка затвора. Вам не следует особо беспокоится о том, как она работает. Просто помните, что для фиксации нормального движения в видео и во избежание некомфортного статического просмотра вашего видео вам следует снимать с частотой 1/двойная.

Так, если вы снимаете с частотой 25 кадров в секунду, то следует выбрать выдержку 1/50 секунды. Вы можете сбалансировать экспозицию с помощью диафрагмы или ISO. Следующее видео иллюстрирует разницу размытия в движении при разной выдержке.

№3 Снимайте как общим, так и крупным планом

Очень просто подготовить камеру на мероприятии, просто включить запись и оставить ее в покое. Но сколько фильмов и видео вы видели, где угол камеры и композиция не меняются? Совсем немного, если таковые вообще имеются. Одним из лучших способов привлечь внимание зрителя и внести профессиональный подход к вашим видео является съемка одной сцены в разных композициях.

Вот почему съемка видео с зум объективом так удобна. Вы можете делать как общие кадры сцены, так и крупный план, который подчеркнет детали того, что вы снимаете. Это позволит вам переключаться между клипами и сохранять внимание зрителя.

Если бы вы хотели показать один клип на 30 секунд недвижимо, то скорее всего зрителю стало бы скучно. Но если вы меняете композицию, то интерес увеличится. Это также дает вам возможность перескакивать во времени, сокращая интервал между более интересными частями видеоряда (хотя вам следует быть осторожным, чтобы сцена выглядела одинаково и непрерывно).

Взгляните на этот пример:

№4 Фокусируйтесь вручную

Очень заманчиво использовать автофокус при первых попытках видеосъемки, особенно если снимаете движущийся объект. Но автофокус заставляет объектив искать точку фокусировки, и как только он пытается перефокусироваться, на видео это выглядит по-аматорски. Поэтому используйте ручную фокусировку.

Вам потребуется практика в этой технике, но все не так сложно, как кажется. Использование малой диафрагмы также поможет. В крупных кинопроектах есть отдельные должности для такой работы – это человек, который вручную фокусирует объектив для кинооператора.

№5 Делайте кадры заполненными

Убедитесь, что записываете также маленькие детали, окружающие объект съемки. Это могут быть капли воды, падающие на лист или ветер, дующий сквозь деревья. Это может быть все, что угодно. Но наполненные клипы позволят вам наполнить финальное видео дополнительными деталями, а это означает, что вам не обязательно показывать объект на протяжении всего фильма.

Это особенно полезно в фильмах о дикой природе, так как помогает передать время и происходящее вокруг путем разбивки на несколько клипов. Описанное работает по тому же принципу, что и общий и крупный план в абзаце №3.

№6 Записывайте звук извне

Большие производства никогда не записывают звук прямо с камеры. У них есть звукооператор со штативом для микрофона, который держит его над людьми во время разговора. Это устраняет помехи от работающей камеры, а также позволяет получать звук на должном уровне. Фильм без звука – это зачастую плохой фильм, но фильм только со звуком может нарисовать картинку очень легко.

Для дикой природы мы записываем звук позже. Очень редко это происходит одновременно.  Вместо этого он дублирован на кадры во время обработки. Вот пример:

Обратите внимание, как это помогает одному клипу переходить в другой. Я не эксперт по звуку, но это определенно заставляет меня приложить усилия к более качественной записи звука.

В заключение

Видео – это фантастическая среда, и я ее люблю. Существует причина, почему мы прикованы к фильмам и телевидению. Качественное создание фильмов является искусством, как и фотография, и это большое удовольствие попробовать себя в нем. Так что переключите свою камеру в режим видео и посмотрите, что вы сможете сделать.

Автор: Will Nicholls

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Мастерская творчества

Всем привет! Меня зовут Дмитрий Купрацевич, я профессиональный пейзажный и travel-фотограф, организатор фототуров по России, странам Европы и Азии.

В этой статье собраны мои советы по съёмке пейзажей на телеобъективы во время путешествия. При подготовке материала был использован комплект из новой камеры Canon EOS 4000D и объектива Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM. Локацией стала чешская Моравия, известная своими полями и виноградниками.

Коротко о характеристиках новинки: 9 точек автофокусировки, серийная съёмка со скоростью 3 кадра в секунду, процессор DIGIC 4+. Неплохо для начала. Но главные преимущества — низкая цена и малый вес, поэтому камера подойдёт начинающим фотолюбителям. Датчик изображения имеет разрешение 18 Мп, что позволяет получать качественные кадры и печатать фотографии формата A3 с хорошей детализацией. Также EOS 4000D обладает модулем Wi-Fi для просмотра фотографий и управления камерой через приложение Canon Camera Connect на смартфоне. Это помогает быстро делиться снимками в социальных сетях.

Такой довольно простой набор фототехники хорошо подходит для путешествий, когда нужно снимать и пейзаж, и портреты, и репортаж, и дикую природу.

Я убеждён, что результат съёмки определяет художественная идея. А идея зависит от личности автора, его вкуса, насмотренности, чувства света, цвета и баланса, умения работать с композиционными приёмами. И только после этого фотография зависит от возможностей техники, качества постобработки. Впрочем, на обработку также сильно влияет идея.

Кроме лёгкой камеры, в эту поездку я взял телеобъектив Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM. Несмотря на компактные размеры и простоту, он может решать поставленные мною съёмочные задачи. В Моравии все сюжеты в основном снимаются на фокусных расстояниях от 300 мм, и с учётом APS-C датчика изображения Canon EOS 4000D такая оптика мне подошла.

Для чего используют телеобъективы?

Телеобъектив — это объектив, фокусное расстояние которого значительно превышает диагональ полнокадрового датчика изображения. Чаще всего от 70 мм (от 55 мм для APS-C фотоаппаратов). Телеобъективы бывают с фиксированным и переменным (зумы) фокусным расстоянием. Для путешествий больше подходят зум-объективы, так как не всегда есть возможность подойти ближе к объекту съёмки.

Чаще всего их используют для съёмки удалённых объектов. Тут всё дело в узком угле обзора, который позволяет акцентировать внимание на отдельных деталях снимаемой сцены.

Вот пример фотографии, сделанной на фокусном расстоянии 55 мм (экв. ):

Также такая оптика помогает размыть фон и отделить от него главный объект. Для размытия фона нужно приоткрыть диафрагму до минимального значения или близкого к нему. Например, для светосильных объективов с максимально открытой диафрагмой это значение будет лежать в диапазоне от f/2.8 до f/4. Точное значение выбирается в зависимости от необходимой степени размытия. Для объективов, у которых максимально открытая диафрагма f/4 или f/5.6, выбираем f/4 и f/5.6 соответственно. Нужно, чтобы фон находился на некотором расстоянии от главного объекта. Это часто используется в портретной съёмке.

Размытие фона с помощью телеобъектива помогает при съёмке дикой природы и даже макро.

Вот фотографии из моего архива:

И ещё одна причина для использования телеобъектива — характерное сжатие перспективы. Из-за этой особенности объекты, которые находятся на относительно большом расстоянии друг от друга, на фотографии кажутся находящимися рядом.

Например, на этих кадрах передний и задний план находятся далеко друг от друга:

Как фотографировать на телеобъектив?

Очень важно знать, что при использовании больших фокусных расстояний повышается вероятность снижения резкости снимков из-за дрожаний камеры. Чтобы минимизировать их, нужно использовать устойчивый штатив.

При нажатии на кнопку спуска затвора (даже со штативом) происходит небольшое дрожание. В помощь — функция задержки спуска затвора фотоаппарата или пульт дистанционного управления. Так как у Canon EOS 4000D нет возможности подключать пульт ДУ, я использовал управление через модуль Wi-Fi. Здесь доступны регулировка настроек камеры и выбор точки фокусировки.

Я уже говорил про маленькую глубину резкости у телеобъективов, поэтому для получения чётких фотографий нужно, чтобы объекты съёмки находились далеко от вас. Ещё одно условие — значение диафрагмы f/11–13. Для съёмки со штатива я рекомендую использовать ручной режим M и следующие параметры: ISO 100, f/11, выдержка в зависимости от количества света.

Если вы снимаете на телеобъектив без штатива, нужно следить за тем, чтобы величина выдержки вдвое превышала фокусное расстояние. Например, для фокусного расстояния 200 мм выбираем выдержку не меньше 1/400 с. Это значение можно сразу установить в режиме приоритета выдержки Tv, а оставшиеся параметры контролировать самостоятельно. Значение ISO лучше поставить такое, при котором фотографии не будут получаться тёмными или пересвеченными.

Также используется режим приоритета диафрагмы Av. В нём вы устанавливаете значение диафрагмы, чтобы всегда иметь размытый фон или, наоборот, чтобы всё поле кадра было резким. Оставшиеся параметры контролируются самостоятельно. При этом не забываем про правило: выдержка = 1/(ЭФР*2).

Немного о сюжетах

При съёмке на телеобъектив деталей и абстрактных сюжетов очень важно следить за балансом этих объектов в кадре, то есть за расположением их друг относительно друга.

Это сложная и объёмная тема, которая требует отдельного описания. На первых этапах я предлагаю довериться своему внутреннему чувству гармонии.

Очень важно добавлять в кадр основные элементы, на которых будет сделан акцент. Например, людей или объекты, связанные с человеком. Это создаёт дополнительную историю в кадре: у зрителя появляются вопросы, что помогает удержать его внимание.

Комплект из камеры Canon EOS 4000D и телеобъектива Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM отлично подойдёт для решения творческих задач в путешествии и для новых открытий. Он лёгкий, универсальный и доступный. На первых этапах не так важна цена техники. Главное то, что вы сможете открыть для себя новые грани фототворчества.

Автор: Дмитрий Купрацевич

Профессиональный пейзажный и travel-фотограф, организатор фототуров по России и странам Европы, Азии. Победитель конкурсов «Дикая природа России», 35 awards — 100 BEST Photos, премии «Моя планета», финалист конкурсов РГО «Самая красивая страна», Russian Photo, Prophotos; автор публикаций в журналах National Geographic, GEO, Russian Photo, PhotoCasa, Prophotos, Office Magazine; автор курса по пейзажной фотографии «В поисках кадра» и двух видеокурсов по пейзажной фотографии.

Персональный сайт: https://www.dkupratsevich.com/

Страницы в социальных сетях:
https://www.instagram.com/dkupratsevich
https://www.facebook.com/dkupratsevich
https://vk.com/dkupratsevich

Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры. Часть II. Способы записи видео

“Кто есть who?”
(Горбачев М.С.)

В предыдущей части статьи «Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры» мы исследовали несколько моделей камер «переходного» типа, которые можно рассматривать и как фотокамеры с развитыми видеовозможностями, и как видеокамеры, имеющие «продвинутый» фоторежим. За прошедшие полтора года ситуация запуталась еще сильнее.

Появились «парные» модели камер, одна из которых выглядит как классическая видеокамера, а другая, скорее, похожа на фотоаппарат с пистолетным хватом*. Например, Sanyo Xacti VPC-Fh2 и Sanyo Xacti VPC HD2000, соответственно.

* Примечание: Особенности «фотоаппаратного», «видеокамерного» и «пистолетного» хвата, их преимущества и недостатки для различных областей применения — подробно рассматривались в первой части статьи.

Или, казалось бы, обычный карманный фотоаппарат, «мыльница» с классическим «фотоаппаратным» хватом, который по уровню качества видео не уступает полноценной видеокамере начального уровня. Например, Samsung WB550 и Samsung VP-HMX10.

Да что там мыльницы, когда неприступная до недавних пор для видео зеркальная вершина, фотоаппаратный полюс, растаял, и через огромные матрицы зеркалок потекли потоки видео. Хотя еще пару-тройку лет назад само предположение, что зеркалки когда-нибудь научатся снимать видео, звучало кощунственно. Сначала «подтаял» Nikon, предложив на рынок модель Nikon D90, умеющую снимать видео высокой четкости. Затем его заклятый соперник Canon, слегка отставший на старте, выпустил очередную генерацию зеркалки Canon EOS 5D Mark II.

Казалось бы, только две буковки II отличают ее от предшественницы, но вместе с этими буквами топовая любительская зеркальная фотокамера приобрела возможность снимать видео, качеству которого может позавидовать большинство любительских видеокамер. При съемке в условиях слабого освещения Canon 5D mk II оставляет позади себя даже более дорогие профессиональные видеокамеры, оставаясь при этом одной из лучших зеркальных фотокамер в своем классе.

Конечно, для полного раскрытия фото и видеовозможностей Canon 5D mk II в дополнение к тысячедолларовому «китовому» объективу потребуется приобрести несколько сменных объективов, но это, как говорится, вопрос другой.

Зато за счет возможностей сменных объективов можно произвести тонкую настройку «зеркальной видеокамеры» под конкретные условия работы.
Например, для студийной съемки можно использовать сверхсветосильный объектив, обеспечивающий ГРИП, недостижимую для любительских видеокамер. А для съемки дикой природы — установить мощный и в то же время довольно яркий телеобъектив. Любительские видеокамеры, как правило, не позволяют использовать сменные объективы, да и матрицы у них меньше по размеру, даже у топовых видеокамер. Так что в определенных случаях видеолюбителю, возможно, лучше подойдёт такая «зеркальная видеокамера» вместо обычной видеокамеры, сопоставимой по цене, даже если он вообще не собирается фотографировать.

Более того, в последнее время было снято несколько коммерческих художественных фильмов с использованием исключительно подобных «зеркальных видеокамер». Например, «Searching for Sonny» («В поисках Сонни») режиссера Andrew Disney. Конечно, в какой-то мере это сделано для саморекламы, как дань моде, и чтобы показать, что такое, в принципе, возможно. Но кто знает, возможно, что и среди профессиональных видеооператоров «зеркальная видеокамера» займет свою нишу.

Носители информации

Перейдем к тому, чем мы закончили предыдущую статью. Поговорим о способах записи видео, которые используются в фотокамерах и фотовидеокамерах.

В предыдущей части мы подробно рассмотрели несколько существенных отличий видеокамер от фотокамер с развитыми видеовозможностями, но о различиях в способах сохранения видео упомянули лишь поверхностно, отложив это до следующего раза. Поговорим об этом сейчас.

Несколько лет назад Flash-память была дорогой, емкость Flash-карт невысокой, а алгоритмы сжатия видео не слишком совершенными — они требовали большого битрейта для обеспечения высокого качества видео. Поэтому для традиционных видеокамер использовались более дешевые и емкие носители. Сначала это была лента, затем стали появляться камеры со встроенным жестким диском или записывающие видео на оптический (CD или DVD) диск. С другой стороны, фотокамеры всегда сохраняли как видео, так и фото исключительно на Flash-память. Основных причин здесь две.

Во-первых, лента, жесткий или оптический диск существенно увеличивают габариты и стоимость камеры, к тому же делают ее менее устойчивой к ударам и вибрации. На видеокамерах с этим вынуждены были мириться, поскольку альтернативы не было — качество видео для видеокамер было и остается приоритетом.

Во-вторых, от фотокамер и не требовали высокого качества видео. Производители и большинство пользователей относились к фотоаппаратному видео как к бесплатному бонусу. Получилось записать хорошее видео — отлично. Не получилось — неприятно, конечно, но не беда. Длительность записи здесь измерялась не часами, а единицами минут — сказывался высокий битрейт и небольшие объемы Flash-карт.

Со временем Flash-память существенно подешевела, а ее емкость выросла в сотни и даже тысячи раз. Например, если десять лет назад в ходу были карты памяти на 8-16 МБ, то сейчас фактически типовым размером стал 8-16 ГБ, да и 32-64 ГБ уже никого не удивишь. К тому же алгоритмы сжатия видео стали более совершенными, что позволило снизить требования к битрейту.

В результате, все больше видеокамер «переквалифицировались» на Flash-память. Можно сказать, что в технологическом отношении, скорее, не фотокамеры приблизились к видеокамерам, а видеокамеры конструктивно стали ближе к фотокамерам.

Итак, с носителями информации мы разобрались. Теперь перейдем к способам записи видео.

Контейнер

Для начала введем понятие «контейнер». Под этим «логистическим» термином подразумевается тип хранилища данных, способ упаковки видео и звука в файл. Тип контейнера, как правило, определяет и расширение файла. Мы уже довольно подробно говорили об этом в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас лишь скажем, что в фотокамерах, в основном, используются контейнеры типа AVI, MOV или MP4. Несколько реже можно встретить MPG и потоковый M2TS (MTS), но об этом немного позже. При выборе камеры у потенциального покупателя часто возникает вопрос — какой из них лучше?

Не ждите однозначного ответа. Видеокадрам совершенно без разницы, в какой контейнер они упакованы, ведь тип контейнера — это лишь оболочка, упаковка, а качество будет определяться только внутренним содержимым. С другой стороны, с отснятым материалом надо что-то делать — хранить, монтировать, просматривать и т.п. Здесь от контейнера может зависеть выбор программ для монтажа, так как разные программы умеют работать с разными контейнерами, и не всегда «все со всеми».

Контейнер MPG в фотоаппаратах встречается редко, и стоит немного особняком. Он предназначен (если говорить о фототехнике) исключительно для хранения видео в формате MPEG1. Но об этом поговорим чуть позже.

Остальные контейнеры более универсальны. Контейнер MP4 предназначен для хранения MPEG4 видео разных «подвидов», начиная от Simple Profile и заканчивая (одним из самых совершенных на настоящий момент) MPEG4 AVC (Advanced Video Codec). Звук в MP4 сохраняется в формате AAC (MPEG4 Advanced Audio Codec).

В контейнер AVI тоже можно «положить» видео MPEG4. Правда, формально только младшие его профайлы — SP или ASP, а вот AVC «по уставу не положено». Но, как известно, «если нельзя, но очень хочется, то можно». Кроме того, в AVI можно упаковать и MJPEG с покадровым сжатием.

А в контейнер MOV может быть положено как любое MPEG4, так и MJPEG видео.

Например, MPEG4 ASP фотовидеокамеры (сегодня уже не самые продвинутые) используют контейнеры MP4, AVI и MOV, причем это никак не связано с качеством видео. Тип контейнера может иметь значение только для последующей обработки видео. Если видеоредактор, в котором планируется обрабатывать видео, умеет работать с AVI-контейнером, но не умеет с MOV или MP4, то AVI будет иметь некоторое преимущество. Но преимущество не столь существенное, не определяющее при выборе камеры. Очень часто можно легко и быстро переложить видео в другой, более удобный для вас тип контейнера без какой бы то ни было потери его качества. Мы уже писали о способах перепаковки из MP4 и MOV в AVI в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)». Существуют и способы обратной перепаковки, но сейчас мы на них останавливаться не будем.

Потоковый контейнер M2TS (MTS) подробно рассматривался в статье «Работа с форматом AVCHD». Он содержит служебную информацию не только в начале или конце файла, но и по всей своей длине, поэтому его можно начинать смотреть с любого места, не дожидаясь полного скачивания файла. Потоковые форматы широко используются в цифровом телевещании, поэтому их чаще используют в профессиональных видеокамерах, а непотоковые MP4, MOV и AVI — в фотокамерах и фотовидеокамерах. Но «чаще» — не значит «всегда». Например, в уже упомянутой видеокамере Sanyo Xacti VPC-Fh2 используется MP4 контейнер (возможно, потому что Sanyo использовала MP4 во всех предыдущих фотовидеокамерах). Есть и другие исключения. Но об этом чуть позже.

Резюмируя наши рассуждения о контейнерах, можно сказать: не важно, с каким контейнером работает фотовидеокамера. Этот параметр не должен быть определяющим при ее покупке, так как теперь существует достаточное количество программ для работы с любым из названных контейнеров. Важно, что в этот контейнер упаковано, каким кодеком закодированы видео и звук.

Итак, поговорим об используемых в фотокамерах видеокодеках.

Кодек

Понятие кодек (CoDec — COder-DECoder, КОдер-ДЕКодер) мы уже достаточно подробно рассматривали в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас подробнее поговорим о тех особенностях, которые наиболее характерны именно для «фотоаппаратного» видео.

Сначала вспомним, что видеокодеки, используемые в такой технике, можно разделить на кодеки с покадровым и межкадровым сжатием видео.

Из всех существующих кодеков с покадровым сжатием, в фототехнике применяется только MJPEG (Motion JPEG) кодек. По сути, он очень похож на DV кодек, используемый в традиционных видеокамерах с цифровыми MiniDV-видеокассетами. В отличие от кодеков с межкадровым сжатием, здесь каждый кадр записывается как отдельная фотография (точнее, множество отдельных фотографий записываются в один файл-контейнер). С одной стороны, такой процесс — наименее требователен к аппаратным ресурсам, мощности процессора фотокамеры. Именно поэтому такой способ записи видео начал применяться в фотокамерах раньше других. Кроме того, запись каждого кадра как отдельной фотографии делает его совершенно нечувствительным к динамике сцены. С другой стороны, такой способ кодирования видео требует самого большого битрейта, в разы большего, чем для кодеков с межкадровым сжатием при сопоставимом уровне качества. Зато при последующем перекодировании при создании готового фильма потери качества все-таки меньше, чем у конкурентов. Есть как преимущества, так и недостатки.

Пожалуй, все изготовители фототехники, выпускающие фотокамеры с возможностью записи видео, начиная от именитых брендов Nikon, Canon и других «столпов» и заканчивая бесчисленными изготовителями второго и третьего эшелона, в своих камерах используют или использовали MJPEG сжатие. Но год от года кодеки с межкадровым сжатием становятся все совершеннее, их недостатки удается нивелировать, в то время как кодек MJPEG уже практически достиг своего потолка. Поэтому доля таких камер постепенно уменьшается. Но они пока не собираются окончательно умирать. Уровень разрешения в камерах с MJPEG сжатием начинается от QVGA (320×240) при 10-15 fps, широко представлен в стандартной четкости* (SD, Standard Definition) при 30 fps, и простирается вплоть до высокой четкости (HD, High Definition) при 24-30 fps. К фотокамерам с записью MJPEG-видео высокой четкости относится, в частности, «зеркальная видеокамера» Nikon D90, о которой мы уже говорили в начале статьи.

* Примечание: Подробнее об это можно посмотреть в статье «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости».

Чтобы создать фильм, который можно смотреть на современном DVD плеере, MJPEG придется перекодировать в видео стандартной четкости MPEG2 (записав Video DVD диск), или в MPEG4 (просто записав получившийся после перекодирования AVI файл на CD или DVD болванку). Этот факт обязательно следует учитывать при выборе камеры, поскольку при любом перекодировании в той или иной мере происходит ухудшение качества видео, да и на обработку требуется довольно много времени даже на современном компьютере.

Из кодеков с межкадровым сжатием в настоящее время в фотовидеокамерах прижились различные виды MPEG-кодеков.

Среди MPEG-кодеков первым появился MPEG1. Это самый старый, и самый простой из кодеков данного семейства, сейчас он уже больше «история». Это первый из MPEG-кодеков, который стал применяться в фотовидеокамерах, составив конкуренцию безраздельному владычеству MJPEG. Как мы уже сказали, для его хранения используется MPG-контейнер. Изначально этот кодек создавался для записи Video CD дисков. Сейчас такие диски уже практически не выпускаются, и, хотя все DVD плееры умеют читать Video CD, такие плееры в основной массе не умеют воспроизводить «фотоаппаратные» записи. К записи на Video CD дисках предъявляются более жесткие требования (в частности, по разрешению и битрейту), и фотоаппаратные MPEG1 видеозаписи обычно все же требуется перекодировать. Однако такое видео часто умеют воспроизводить DVD MPEG4 плееры, они намного либеральнее как к структуре диска, так и содержимому видеофайлов.

MPEG1 не пользуется большой популярностью у изготовителей фототехники. Традиционными адептами MPEG1 записи фотоаппаратного видео являются в основном HP и Sony (фирменное название такой разновидности кодека MPEG VX), но и они помимо MPEG1 начинают использовать другие кодеки, так что постепенно таких камер становится все меньше и меньше. Все MPEG1-камеры снимают видео стандартной четкости или ниже (во всяком случае, авторам статьи неизвестны фотовидеокамеры с MPEG1 высокой четкости).

Стандарт MPEG2 появился следом за MPEG1. Он, в первую очередь, предназначался для записи DVD-видеодисков, и сейчас все еще является доминирующим на рынке. Применяется он и в видеокамерах, пишущих видео на жесткий диск или DVD-диск (о них мы уже упомянули ранее). Но в фотокамерах и фотовидеокамерах этот формат практически никогда не применялся.

И, наконец, MPEG4.

Это последний на настоящий момент MPEG-формат, заслуживающий, пожалуй, наиболее пристального внимания. В отличие от MPEG1 и MPEG2, он имеет несколько «подвидов», радикально различающихся по уровню качества видео. Самый первый из его «подвидов» — MPEG4 SP (Simple Profile, простой профайл) некоторое время применялся в фотокамерах, но довольно быстро был вытеснен более совершенным MPEG4 ASP (Advanced Simple Profile, улучшенный простой профайл). А MPEG4 SP перекочевал в мобильные телефоны, хотя иногда еще применяется в фотокамерах самого начального уровня (как правило, в контейнере ASF, но могут быть и другие контейнеры). На нем мы сейчас не будем останавливаться.

Помимо более совершенного сжатия и более высокого качества видео, MPEG4 ASP интересен тем, что в своей разновидности DivX и XviD в контейнере AVI он получил широкое распространение в бытовых DVD MPEG4 плеерах (как правило, такие плееры имеют значок «DivX compatible» или «DivX certified», сейчас это подавляющее большинство DVD-плееров). Так что для просмотра фотоаппаратного MPEG4 ASP видео на любом современном MPEG4 DVD плеере его не обязательно перекодировать. Благодаря очень либеральным стандартам на воспроизведение MPEG4, видео достаточно просто смонтировать без пересжатия, перепаковать в AVI-контейнер, а затем записать файл на диск*. В отличие от DVD-видеодисков, требующих обязательного авторинга, все получается быстро, легко и удобно. Хотя если видео планируется подвергать действию видеофильтров, создавать переходы и т.п. эффекты, обрабатывать эти фрагменты видео все-таки потребуется, и к выбору видеоредактора в данном случае придется подойти более тщательно. Но это тема для отдельного разговора.

* Примечание: Мы уже подробно писали об этом в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)».

Фотовидеокамеры с MPEG4 ASP бывают как стандартной, так и высокой четкости.

Но, к сожалению, все вышесказанное о простом способе создания «совместимых» дисков из MPEG4 ASP видеороликов относится только к стандартному разрешению. Для воспроизведения на DVD MPEG4 плеере исходное MPEG4 ASP видео высокой четкости все равно придется перекодировать. Или использовать для его просмотра более современный HD медиацентр, например, HD-медиаплеер WD TV. Но такой медиацентр способен воспроизвести не только MPEG4 ASP, но и более совершенный MPEG4 AVC (H.264, Advanced Video Codec), о котором речь пойдет далее. Это подробно рассматривалось в статьях «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости?» и «MPEG4 видеокамеры — ASP vs AVC, SD vs HD».

MPEG4 ASP широко использовали в своих фотокамерах такие изготовители, как Casio, Kodak, Pentax, Samsung, Sanyo, несколько моделей было выпущено Olympus и Sony. Сейчас некоторые из них полностью или частично переключились на производство камер с MPEG4 AVC (H.264) записью видео (о них речь еще впереди), другие продолжают выпускать и такие камеры тоже.

MPEG4 AVC (известный и как H.264) способен обеспечить значительно более высокое качество видео, чем MPEG4 ASP, и с недавних пор начал приобретать все более широкое распространение как в видео, так и в фотовидеотехнике.

Какое-то время его широкому распространению мешали очень высокие процессорные требования, как для записи, так и для воспроизведения такого видео. Еще пару лет назад посмотреть без проблем фильм высокого разрешения, закодированный в MPEG4 AVC (H.264), можно было лишь на компьютере с топовым на тот момент процессором. Какой-нибудь Celeron или Sempron подобное видео может и не вытянуть. Однако вскоре появились двухъядерные процессоры, любой из которых оказался способен с этим справиться. Видеокарты также научились участвовать в декодировании H.264 видео, так что цена «медийного» компьютера резко упала. Blu-Ray плееры также существенно подешевели, к тому же появились недорогие медиацентры, способные воспроизвести такое видео с USB Flash или жесткого диска, так что сейчас особых проблем с просмотром H.264 видео уже нет.

Процессоры видеокамер и фотовидеокамер тоже научились справляться с кодированием в MPEG4 AVC. И этот способ кодирования видео стал все шире внедряться в подобные устройства. Практически все упомянутые выше изготовители фототехники, ранее освоившие камеры с MPEG4 ASP записью видео, начали выпускать и камеры с MPEG4 AVC. К ним начали присоединяться и те изготовители фототехники, которые раньше игнорировали MPEG, используя только MJPEG-кодирование. Помимо вышеуказанных Casio, Pentax, Samsung, Sanyo и Sony, такие камеры стали выпускаться Panasonic, Canon и другими. Например, упомянутая в начале статьи «зеркальная видеокамера» Canon 5D mk II записывает именно MPEG4 AVC видео. Наступление MPEG4 AVC идет по всем фронтам, причем с двух сторон, как в фотовидеокамерах, так и в видеокамерах «классического» форм-фактора. В видеокамерах его обычно сохраняют в контейнер M2TS (MTS). Такое видео высокой четкости, закодированное в MPEG4 AVC, именуется AVCHD. В фотокамерах преимущественное распространение получили контейнеры MP4 или MOV*. Однако подобное видео, даже закодированное в MPEG4 AVC и имеющее высокую четкость, не имеет права именоваться AVCHD, но не по техническим причинам (с точки зрения качества, такое видео ничуть не хуже), а по «организационным» (потому, что Copyright). Однако можно ведь называть и через пробел, то есть AVC HD.

* Примечание: Однако и тут есть исключения. Например, один из разработчиков стандарта AVCHD, Panasonic в новых фотокамерах для сохранения MPEG4 AVC видео использовал потоковый контейнер с расширением MTS, предусмотренный этим стандартом. Поэтому, например, фотокамера Panasonic Lumix DMC-FT1 имеет логотип «AVCHD».

Словом, в данном случае граница между видеокамерой и фотовидеокамерой становится все более призрачной, так что не всегда можно понять, как следует называть данное устройство? «Где начало того конца, которым оканчивается начало»? Но так ли это важно? Главное, чтобы результат вас устраивал!

Для создания готового видео, предназначенного для просмотра на Blu-Ray плеерах или на HD медиацентрах, почти любые виды* MPEG4 AVC видео можно обрабатывать без его перекодирования (собственно, так же, как упомянутая выше «кройка и шитье» MPEG4 ASP видео для просмотра на MPEG4 DVD плеере). Это может существенно ускорить процесс создания фильма. Нужно только подобрать видеоредактор, который согласится произвести такую обработку.

* Примечание: Некоторые видеокамеры и фотовидеокамеры умеют писать видео высокой четкости 1920×1080 при 50 или 60 полных кадров в секунду. Это больше, чем предусмотрено стандартом Blu-Ray. С воспроизведением такого неперекодированного видео могут возникнуть проблемы.

Заключение

Обычно в заключение статьи подводятся ее итоги, делаются выводы по рассмотренным материалам, выставляются рейтинги, происходит «раздача слонов». В данном случае мы этого делать не будем.

Все рассмотренные кодеки имеют свои плюсы и минусы, чрезвычайно важные в одном случае и совершенно несущественные — в другом. Поэтому каждый из кодеков имеет свою нишу. Конечно, у одних она больше, у других меньше, и во многом они пересекаются. Сравнение кодеков, выбор лучшего для каждого конкретного случая — это серьезный вопрос, заслуживающий отдельного разговора. Частично это уже сделано в указанных выше статьях, другие пока ждут своего часа. А в данном случае ограничимся перефразированной фразой поэта: «Все кодеки хороши, выбирай на вкус».

В отличие от кодеков, с контейнерами ситуация практически прямо противоположная. Как мы уже отметили, сам по себе контейнер не влияет на качество видео. Однако это может оказаться важным для последующей обработки видео. Например, если ваш любимый видеоредактор умеет работать с AVI, но не хочет видеть MOV или MP4, то потребуется видео перепаковать. Этакая «логистическая операция», «межконтейнерная перевозка». Но это, как говорится в книге братьев Стругацких, «…совсем другая история», которая тоже заслуживает отдельного разговора.

авторы благодарят Владимира Дулепова aka Voldemar_d
за помощь в подготовке материала

Как сделать профессиональные кадры мобильным телефоном — Российская газета

Все чаще отпускники не берут с собой тяжелую зеркальную камеру с несколькими сменными объективами. Один из них — обычно телезум, чтобы снимать птичек и мелких животных издалека. Второй — портретный. Для съемки архитектуры он, кстати, тоже подходит — если не подходить к зданию слишком близко и снимать с небольшого возвышения. Третий объектив — это широкоугольный, захватывающий в кадр очень много пространства. Он годится для съемки пейзажей.

Сегодня этот набор техники может заменить один смартфон. Раньше у меня лично это был флагман на Android от Google, сейчас снимаю на iPhone, в котором еще в версии 7 Plus появился двукратный оптический зум, а затем — портретный режим.

Но не только айфон, но и почти любой современный флагманский смартфон на Android, в принципе, способен заменить собой громоздкую фотокамеру как минимум с двумя объективами. А если учесть, что в продаже есть смартфоны с настоящим (то есть оптическим, а не цифровым) трехкратным зумом, то с некоторой натяжкой можно допустить, что телезум у вас тоже есть. Трехкратный зум есть у нового Huawei P20 Pro, ASUS Zenfone 3 Zoom и некоторых других моделях, но рассчитывать на то, что вам удастся красиво снять колибри с расстояния хотя бы пяти метров, однозначно не стоит. Тут нужен «телевик», без него никак.

С другой стороны, часто ли кто-то из нас, отправляясь в обычный семейный отпуск, собирается фотографировать мелких птичек? А поскольку смартфоны снимают все лучше с каждым годом, неудивительно, что все больше любителей отказываются от зеркалок и даже компактных камер в их пользу. К тому же смартфон — это не только фотоаппарат, но и навигатор, платежное средство (привет Apple Pay и Google Pay), музыкальный плеер и так далее по списку.

Переходят на смартфоны даже репортажные фотографы, фотографирующие первых лиц государства, и профессиональные путешественники, которые ведут посещаемые блоги в Сети. Разумеется, в их профессии существует некоторая специфика. Но вот что говорят о преимуществах айфонов и андроидов профессионалы из «РГ».

►Не бойтесь доставать смартфон во время репортажной съемки — на камеры смартфонов практически никто не реагирует, в то время как большая «зеркалка» может привлекать внимание и даже вызывать раздражение.

►Используйте портретный режим с умом — не пытайтесь фотографировать людей только с ним. Во многих случаях он хорош лишь как художественный прием, поэтому старайтесь не злоупотреблять. Профессионалы знают, что у хорошей фотографии есть передний, средний и дальний планы — и все они, как правило, четкие.

►Вспышку тоже используйте с осторожностью. Она подсвечивает объект, но делает его «плоским». Многие фотографы отказались от вспышек даже на профессиональных камерах.

►Снимайте сериями, зажав кнопку съемки в приложении камеры. Потом выберете нужный кадр, где никто не моргает, не отводит взгляд в сторону и не чешет нос. «Жалеть пленку» в наше время ни к чему.

Профессиональные программы, которые специалисты рекомендуют установить, позволяют использовать возможности камеры на полную катушку. Фото: Сергей Михеев/ РГ

Например, функции управления цветовым балансом не всегда бывают в стандартных приложениях. Фото: Сергей Михеев/ РГ

Но вот эта функция портретной съемки есть и в стандартном приложении — она позволяет играть с освещением, делая снимок художественным. Фото: Сергей Михеев/ РГ

►Купите стабилизатор — моторизированную рукоятку, которая гасит дрожание рук и тряску при ходьбе. В iPhone и других смартфонах есть неплохая оптическая стабилизация в камере, но с ручкой-стабилизатором результат будет более предсказуемым. Помните, что смартфон легкий, поэтому острее реагирует на тряску, чем тяжелая и инертная зеркальная камера.

►Включите режим «сетка» в настройках камеры. По нему можно определять, не завален ли горизонт, и размещать главные объекты съемки в точках золотого сечения.

►Не стесняйтесь доставать смартфон даже во время официальных мероприятий — в отличие от камеры, звук в смартфоне можно отключить и снимать абсолютно бесшумно.

►Держите карманы в чистоте, чтобы объектив мобильной камеры не покрывался пылью и крошками. Это ваш рабочий инструмент, который должен содержаться в полном порядке. Зимой носите смартфон в нагрудном кармане как можно ближе к телу — чтобы он разряжался как можно медленнее. Аккумуляторы профессиональных камер не так чувствительны к низким температурам.

►Правила композиции одинаковы и для смартфона, и для фотоаппарата. Важны четкая фокусировка и правильная экспозиция, с которыми камеры в смартфонов хорошо справляются.

►Тем, кто много снимает, советуем носить с собой и камеру, и смартфон. Смартфон не может заменить камеру, но он отлично ее дополняет. Представьте, что вы снимаете с телеобъективом что-то вдалеке, и вдруг что-то интересное начинает происходить совсем рядом. В «телевик» сцена поблизости просто не поместится — ее можно быстро снять смартфоном.

►Установите на мобильник профессиональные приложения для съемки и обработки. Они позволяют более тонко управлять настройками камеры — менять длину выдержки, чувствительность и другие параметры.

►Не используйте объективы для смартфонов — они только ухудшают качество снимка. Лучше купите смартфон с двукратным (или даже трехкратным) зумом. Или просто старайтесь держаться ближе к объекту съемки.

Еще одно преимущество смартфона — возможность очень быстро обработать фотографию — подтянуть экспозицию, яркость, контрастность, баланс белого, насыщенность цветов и другие характеристики снимка, после чего оперативно отправить ее через интернет в редакцию или сразу выложить на сайт.

Кроме того, как уже говорилось, современные смартфоны умеют снимать длинными сериями по 20-30 снимков с частотой 10 кадров в секунду и даже больше. Для репортажа это порой незаменимо — события могут развиваться достаточно быстро, а скорострельность обычных зеркальных камер обычно ограничивается 5 кадрами в секунду. То есть фотограф, использующий хороший смартфон, имеет больше возможностей поймать хороший кадр, у участников которого не будут неестественно перекошены лица или закрыты глаза.

В остальном же съемка на камеру мобильника мало чем отличается от фотографирования обычной зеркалкой. Грамотно выстраивайте кадр, не забывая о «золотых сечениях», старайтесь не использовать вспышку, не злоупотребляйте портретным режимом, не забывайте о встроенных программах для редактирования (например, Google Фото) — и как минимум неплохой результат гарантирован. Кстати, лайфхак — для придания кадру драматичности лучше всего поставить смартфон на землю.

Ответы на часто задаваемые вопросы о системе Canon EOS R

«Камера EOS R5 является флагманским устройством линейки EOS R по очевидным причинам — это 45-мегапиксельный датчик изображения и запись видео 8K RAW с полным охватом по ширине. В ней, как и в модели EOS R6, представлен наш новый процессор DIGIC X, который втрое производительнее, чем процессор в камере EOS R. DIGIC X значительно увеличивает вычислительную мощность. Он позволяет не только обрабатывать данные 8K, но и использовать систему автофокусировки с глубинным обучением — в рамках этого процесс данные с датчика сопоставляются со встроенной базой данных».

«DIGIC X также позволил нам внедрить ряд иных небольших улучшений в новые камеры. Вы сможете записывать видео на одну карту памяти и сохранять фотографии на другую, а также переименовывать папки в проводнике камеры. Этот процессор также отвечает за расширенные возможности персонализации. Лично мне очень нравится выбор режима автофокусировки на кольце управления объективов RF. Я использую два режима автофокусировки — по 1 точке и автоматическую с отслеживанием — и могу переключаться между ними небольшим поворотом кольца».

«Новый процессор также обеспечивает работу функций обработки изображения в камере. Функция Dual Pixel Raw на камере EOS R5 теперь поддерживает коррекцию освещения портретов, которая позволяет воссоздавать эффект отражателя света, и выбор четкости фона, с помощью которого можно повысить контрастность заднего плана изображения, не влияя на внешний вид основного объекта».

«Камера EOS R6 находится между EOS R5 и EOS R. Она оснащена датчиком изображения с меньшим разрешением, чем у EOS R, однако улучшенная система автофокусировка и высокая светочувствительность (до ISO 102400) позволяют эффективнее использовать ее при съемке в условиях нехватки света. Она поддерживает съемку с частотой 12 кадров/сек. с механическим затвором и до 20 кадров/сек. с электронным затвором, а также лучше подходит для съемки видео, чем EOS R, включая возможность записи полнокадровых видео 4K 60p. EOS R6 также оснащена более качественным видоискателем, двумя разъемами для карт памяти и джойстиком — это целый ряд улучшений по сравнению с EOS R».

«Камера Canon EOS R создана для увлеченных фотографов. Canon EOS RP в свою очередь является более компактной и легкой камерой для продвинутых любителей, которые хотят выйти на новый уровень и попробовать в деле полнокадровую беззеркальную систему EOS R. Это самая легкая полнокадровая камера Canon, что делает ее идеальным решением для путешествий, пейзажной и портретной съемки, а также создания видео и реализации любых творческих затей прямо в пути».

«Некоторые различия между EOS RP и EOS R связаны с меньшим размером EOS RP. В EOS R сенсорный экран с переменным углом наклона больше, имеет более высокое разрешение и располагает большим количеством точек автофокусировки (хотя EOS RP с 4779 положениями автофокуса все равно превосходит большое количество камер на рынке). EOS R больше по размеру, а это означает более емкий аккумулятор и большую длительность работы от аккумулятора, чем у EOS RP».

«Причиной возникновения ряда других отличий является разная пользовательская аудитория этих камер. EOS R оснащена датчиком большего разрешения и поддерживает такие дополнительные функции, как видеосъемка с высокой частотой кадров, вывод сигнала C-Log 10 бит через HDMI и формат Dual Pixel RAW. В EOS RP также отсутствует многофункциональная сенсорная панель и OLED-дисплей на верхней части корпуса, но при этом она оснащена более традиционным диском установки режима».

«С другой стороны, в EOS RP были впервые представлены некоторые интересные функции, такие как брекетинг фокусировки и фокус на глазах в режиме непрерывной следящей фокусировки Servo AF (со встроенным ПО версии 1.20 доступно и на EOS R). Кроме того, в ней представлены различные стили изображения и режимы автофокусировки».

«Больше информации можно получить в статье со сравнением EOS R5 и EOS R6 или на страницах продуктов EOS R5, EOS R6, EOS R и EOS RP, где можно посмотреть все технические характеристики и воспользоваться инструментом сравнения».

Как фотографировать на телеобъектив: Секреты и хитрости

Телеобъектив – отличный инструмент для многих жанров фотографии, но кажущаяся лёгкость его использования обманчива. В частности, телеобъектив более чувствителен к любой вибрации камеры, а также обеспечивает меньшую глубину резкости по сравнению с широкоугольным объективом. Но, с другой стороны, телеобъектив открывает перед фотографом множество возможностей и даёт широчайший простор для творчества. В этой статье мы подробно поговорим о том, как фотографировать с телеобъективом, обсудим его преимущества и недостатки.

Съёмка с телеобъективом: акцент на деталях

Если вам необходимо акцентировать внимание зрителя на мелких деталях снимаемой сцены, то телеобъектив отлично справится с этой задачей.

Телеобъективы, обладая узким полем зрения, как никакие другие, подходят для съёмки небольших областей сцены. Что бы вы ни фотографировали, телеобъектив позволяет изолировать детали снимаемой сцены гораздо лучше широкоугольного или нормального объектива. Это не значит, что на широкоугольный объектив вы не сможете заснять мелкие детали, нет. Просто с телеобъективом сделать это будет гораздо проще.

На чём делать акцент? Ответ на этот вопрос зависит от жанра фотографии, которую вы собираетесь сделать. Если вы, например, фотограф-портретист, то можете заснять лицо модели без отвлекающих фоновых элементов. Снимая пейзаж, вы можете сфокусироваться на одной из горных вершин и превратить её в заглавную тему своей фотографии. Кроме того, не забывайте о макрообъективах, которые, как правило, являются телеобъективами – они позволяют фотографировать даже мельчайшие детали.

Это, пожалуй, самая важная особенность телеобъективов, которую может использовать фотограф. Кстати, даже при фотосъёмке пейзажа – не всегда, но чаще, чем многие думают – одна деталь ландшафта может быть эффектнее и интереснее, чем весь окружающий пейзаж:

© Спенсер Кокс. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 185mm, ISO 100, 8/10, f/16.0

Как использовать телеобъектив: Создание абстрактных фотографий

Телеобъективы способны отлично изолировать детали изображения, что делает их отличным инструментом для съёмки абстрактных фотографий.

Например, засняв небольшую область пейзажа, размыв фон и, тем самым удалив какой-либо контекст в изображении, фотограф может создать абстрактное изображение. То есть такое изображение, где всё просто: свет, цвет, форма и композиция. Если зритель не может сказать, что на самом деле изображено на фотографии, то в такой фотографии на первое место выходят эстетические качества, лежащие в её основе.

Конечно, не все фотографии должны быть абстрактными, а не все абстрактные фотографии должны сниматься с телеобъективом. Ведь даже на широкоугольный объектив можно снять мелкие детали, особенно если расположить камеру как можно ближе к снимаемому объекту. Но если вы хотите сделать фотографию именно какой-то определённой детали, отделив её от фона, вам следует использовать телеобъектив – лучшего инструмента для этих целей пока не придумали.

© Спенсер Кокс. NIKON D810 + 70-200mm f/2.8 @ 200mm, ISO 400, 1/500, f/5.6

 Как снимать с телеобъективом: Передача масштаба

Если вы находитесь близко к дереву, растущему на фоне горы, и решите сфотографировать его на широкоугольный объектив, то на фотографии дерево будет выглядеть довольно большим по сравнению с фоном:

© Спенсер Кокс. NIKON D800E + 20mm f/1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/4, f/16.0

Причиной тому перспектива. Чем ближе вы находитесь к какому-либо объекту – тем крупнее он выглядит по отношению к объектам на заднем фоне. И вам может показаться, что этот эффект совершенно не зависит от типа объектива, который вы используете, и всё дело лишь в расстоянии между вами и снимаемым объектом. Тем не менее, если вы расположены очень близко к объекту съёмки и используете широкоугольную оптику, то ваше поле зрения будет настолько широким, что вызовет у зрителя ощущение усиления перспективы (об эффекте преувеличения перспективы мы говорили в предыдущей статье, посвященной съёмке с широкоугольным объективом).

Обратной стороной этой медали является то, что при использовании телеобъектива создаётся впечатление, словно вы находились гораздо дальше от объекта съёмки, чем это было на самом деле. То есть, возвращаясь к нашему фото с деревом и горами, если вы снимете дерево, стоя в паре метрах от него, на широкоугольный объектив – вы получите изображение гигантского дерева на фоне скромных по размерам гор. Но стоит вам отойти на пару шагов назад, взять телеобъектив и немного зуммировать на дерево, как картинка преобразится – на фотографии будет красоваться дерево на фоне величественных гор:

© Спенсер Кокс. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 70mm, ISO 100, 6/10, f/16.0

Эта техника может пригодиться в совершенно разных жанрах фотосъёмки – от пейзажа до съёмки спортивных мероприятий. Если вам хочется придать величественности и масштабности, например, горам на заднем плане, или уменьшить габариты объекта на переднем плане – используйте телеобъектив.

Конечно, ощущение масштаба на изображении, невозможно передать исключительно при помощи особенностей используемой вами оптики – перспектива, так или иначе, связана с вашим расположением относительно объекта съёмки – но телеобъектив даёт вам возможность создать на изображении ощущение, что в момент съёмки вы находились гораздо дальше, чем было на самом деле.

Эта техника часто используется фотографами-портретистами для того, чтобы компенсировать искажения перспективы и сделать лицо модели выглядящим более естественно. Взгляните на пример ниже:

При съёмке с фокусным расстоянием в 300 мм, фотограф может отснять плечевой портрет с реалистичными пропорциями тела. На фокусном расстоянии в 14 мм из-за искажений перспективы, модель выглядит менее естественно.

Если ваша цель состоит в том, чтобы передать масштаб одних объектов в сравнении с другими, то ваша задача проста: сделайте несколько шагов назад, зуммируйте на объект съёмки, а затем скомпонуйте кадр. Взглянув на полученное изображение, вы заметите, как сильно оно отличается от того, что снято на широкоугольный объектив.

Как снимать на телеобъектив: Получение достаточной глубины резкости

При зуммировании в сторону увеличения масштаба, глубина резкости резко сокращается.

С ультра-широкоугольным объективом – например, 14-мм – невероятно легко заснять пейзаж в пределах всей глубины резкости. Даже на не слишком открытой диафрагме, например, f/5.6 вы сможете получить высокую детализацию на расстоянии от 2,5 метров до бесконечности.

Однако, уже на 50 мм – наиболее «стандартном» фокусном расстоянии (причём не только для телеобъективов) – для того чтобы заснять такую же глубину резкости, вам потребуется прикрыть диафрагму уже примерно до f/22.

Телеобъективы при съёмке пейзажей могут давать потрясающие результаты, но если вы хотите, чтобы все детали сцены были резкими, то для этого ваш объект съёмки должен находиться достаточно далеко от вас.

Можно ли решить эту проблему? Если диафрагма f/11 или f/16 не даёт вам желаемой глубины резкости, то попробуйте отойти от объекта съёмки немного подальше, при условия, что вы можете это сделать, конечно.

Съёмка с телеобъективом: Использование малой глубиной резкости

 Итак, как мы уже поняли, используя телеобъектив, вам придётся иметь дело с малой глубиной резкости.

Малая глубина резкости, с одной стороны, – одна из наиболее привлекательных черт фотографии, а с другой – самая раздражающая особенность телеобъективов. Если вы хотите получить фотографию, резкую по всей площади камеры, то малая глубина резкости способна доставить вам немало головной боли. Если же вам необходимо мягко размыть фон – телеобъектив это то, что вам нужно.

В пейзажной фотографии непросто представить ситуацию, когда фотограф хотел бы получить фон вне зоны фокуса. Тем не менее, если вы когда-либо снимали животных в естественной среде обитания, то знаете, что телеобъектив может быть отличным инструментом для подобных съёмок:

© Спенсер Кокс. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 175mm, ISO 100, 1/250, f/4.0

Малая глубина резкости делает ваши фотографии проще. Выделяя объект съёмки, она как бы говорит глазам зрителя, на что именно следует обращать внимание.

Чтобы плавно и эстетично размыть фон, используйте максимально широкую диафрагму, доступную вашему объективу, например, f/2.8, подойдите к объекту съёмки поближе, а затем зуммируйте кадр по своему желанию. В итоге вы получите красиво и ровно размытый фон.

Как фотографировать с телеобъективом: Следите за дрожанием камеры

 Телеобъективы более других чувствительны к дрожанию и шевелению камеры.

 Например, если вы не владеете хорошей техникой съёмки с рук, то широкоугольная оптика вам это простит, а вот телеобъективы – наоборот, обнаружат проблему дрожания камеры во всей её неприглядной «красе». Такая же проблема наблюдается и при съёмке со штатива – порыв ветра при съёмке на телеобъектив, может привести к смазанной фотографии даже в тех случаях, когда изображения, полученные при тех же условиях на широкоугольный объектив, будут казаться абсолютно резкими.

Как решить эту проблему? Снимая на телеобъектив, будьте готовы чаще обычного использовать штатив. Если же вы снимаете спортивные мероприятия, или сцену, требующую вашего постоянного перемещения, попробуйте воспользоваться моноподом. При съёмке в ветреную погоду, старайтесь не выдвигать самые тонкие секции ножек штатива – это позволит добиться большей устойчивости всей системы.

И не забывайте время от времени использовать увеличение при просмотре снимков на экране камеры – достаточно ли резкими получаются фотографии. Если нет, то попробуйте найти причину этого, и устранить её.

Конечно, необходимость всех этих манипуляций не делает съёмку с телеобъективом проще, но телеобъективы позволяют получить такую интересную перспективу, что результат стоит всех затраченных усилий.

Заключение

Итак, телеобъективы нельзя назвать универсальными объективами, подходящими для съёмки абсолютно любых фотографий.

Если вам необходимо запечатлеть широкое поле зрения, то телеобъектив для этого не подойдёт (не считая случаев, когда вы решите отснять и сшить в редакторе многорядную панораму). Или же, если вы хотите преувеличить размер близлежащих объектов – например, передний план пейзажа – то для этого есть гораздо более подходящие инструменты.

А если вы хотите показать зрителю масштаб снимаемой сцены, или отделить объект съёмки от фона при помощи малой глубины резкости, то телеобъектив – это именно то, что вам нужно.

В качестве традиционного бонуса, мы приготовили интересное видео по использованию телеобъективов:

По материалам Photographylife.com. Автор: Спенсер Кокс. Фото: Спенсер Кокс/ Насим Мансуров

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!


Поделиться новостью в соцсетях

Об авторе: spp-photo.ru


« Предыдущая запись

Следующая запись »

Как снимать видео с помощью цифровой зеркальной камеры

Как качество видео отличается в трех разных бюджетах: 1000, 10 000 и 100 000 долларов? Посмотрите нашу оригинальную серию «Один, десять, сто», чтобы узнать! При создании этого фильма ни одна зеркалка не пострадала.

В этом видео Крис раскрывает основные фундаментальные принципы съемки с помощью цифровой зеркальной камеры. В частности, он рассказывает, как использовать выбранную камеру Wistia — Canon 5D Mark III.

Даже если вы никогда в жизни не касались зеркалки, к концу этого видео-семинара вы должны быть в состоянии взять камеру и снимать великолепно выглядящие видеоматериалы — не так уж и плохо, а? Хотя Крис описывает Canon 5D Mark III, многие из этих принципов применимы также к беззеркальным камерам и традиционным видеокамерам.

О чем мы поговорим:

  1. Выбор программного обеспечения
  2. ISO
  3. Диафрагма
  4. Выдержка
  5. Баланс белого и цветовая температура
  6. Запись звука
  7. Смена объектива
  8. Характеристики объектива
  9. Настройка кадра и кадрирование

Полное раскрытие: Canon 5D Mark III не является видеокамерой. На самом деле это фотоаппарат, который также может снимать видео. Но у этой камеры есть невероятные преимущества перед традиционной видеокамерой:

  • Она маленькая и очень легкая.
  • Его сменные линзы повышают универсальность и вдохновляют на художественные и творческие снимки.
  • Легко сделать снимок с малой глубиной резкости (фон не в фокусе).
  • Это невероятно при слабом и переменном освещении.

В Wistia мы снимаем видео со скоростью 24 кадра в секунду, чтобы добиться более кинематографического и художественного вида отснятого материала. Мы записываем с использованием настройки 1920/24 / ALL-I. Это обеспечивает высочайшее разрешение и высочайшее качество кадра, который может снимать камера.Если вы хотите снимать с более высокой частотой кадров (для создания видеороликов с замедленным движением), выберите настройку 1280/60 / ALL-I. Это снизит разрешение до 1280×720, но будет снимать со скоростью 60 кадров в секунду.

В идеальном мире выбор соотношения сторон должен быть ранней частью творческого процесса. Как правило, вы всегда должны учитывать, какую форму примет окончательный формат, прежде чем вы начнете снимать. Если вы заранее рассчитаете идеальные размеры для своего видео, вам никогда не придется беспокоиться о том, чтобы вырезать головы людей (или ваш продукт!) Или тратить место на черные полосы.К счастью, у нас есть для этого инструмент! Используйте наш калькулятор соотношения сторон как часть вашего процесса. Все, что вам нужно сделать, это указать текущую или желаемую ширину вашего видео, и мы предоставим вам соответствующую высоту (или наоборот) для соответствующего соотношения сторон. Благодаря этим точным расчетам ваше видео будет выглядеть наилучшим образом, а ваше творческое видение останется нетронутым!

Чтобы узнать больше о выборе идеального соотношения сторон для видео, прочтите этот пост. Кроме того, мы выяснили, как Adobe Rush помогает получить идеальное соотношение сторон при редактировании видео для социальных сетей на ходу.Какими бы ни были ваши вопросы о соотношении сторон, мы уверены, что у нас есть на них ответы.

ISO

ISO определяет, насколько чувствительна камера к свету. Короче говоря, чем выше ISO, тем ярче будет изображение. Чем меньше число, тем темнее будет изображение.
Используйте высокое значение ISO (больше, чем ISO 640), если вы снимаете внутри без большого количества естественного освещения. Держите значение ISO на низком уровне, когда вы снимаете средь бела дня на улице или при ярком студийном свете.

Тот факт, что вы можете повышать и понижать ISO, действительно потрясающ.Но по мере увеличения ISO вы добавляете шум и зернистость в ваше изображение, поэтому вам нужно делать это осторожно. Камера будет работать лучше всего в нижней части диапазона ISO.

Диафрагма регулирует количество света, попадающего на датчик изображения. Более высокая диафрагма (например, f16) означает, что в камеру попадает меньше света. Этот параметр лучше всего подходит, когда вы хотите, чтобы все в кадре было в фокусе, например, когда вы снимаете групповой снимок или пейзаж. Меньшая диафрагма означает, что в камеру попадает больше света, что лучше для сценариев с низким освещением.Кроме того, меньшая диафрагма создает хорошую глубину резкости, делая фон размытым. Вы хотите использовать низкую диафрагму, когда хотите получить более динамичный снимок. Например, мы используем низкие значения диафрагмы, такие как (f1.8) в нашей студии Wistia, чтобы создать этот классический снимок.

Когда вы настраиваете снимок, имейте в виду этот совет:

  • Чем выше число, тем большая часть вашего снимка будет в фокусе.
  • Чем меньше число, тем меньше снимок будет в фокусе.

Хотите узнать больше о диафрагме? Посмотрите видео и ознакомьтесь с этим подробным постом, который охватывает все, что вам нужно знать.

В фотографии скорость затвора имеет довольно буквальное определение: это скорость открытия и закрытия затвора, когда вы делаете снимок. Когда дело доходит до измерения скорости затвора, более низкая скорость затвора (например, 1/50) означает, что затвор открывается и закрывается с меньшей скоростью. Когда ваш затвор открывается и закрывается с меньшей скоростью, вы заметите, что ваше изображение будет ярким, а быстро движущиеся объекты будут не в фокусе. Более высокая скорость затвора (например, 1/1000) означает, что затвор открывается и закрывается с большой скоростью.В результате ваше изображение будет темнее, а быстро движущиеся объекты будут четкими и сфокусированными.

Теперь, когда дело доходит до выдержки для видео, она примерно такая же, но затвор не открывается и не закрывается. На самом деле происходит то, что заслонка остается открытой, а датчик экспонируется в течение определенного периода времени. Выбирая выдержку для видео, используйте это общее правило: удвойте частоту кадров. Если вы снимаете со скоростью 24 кадра в секунду, скорость затвора должна быть 1/48 (округленная на зеркальной камере до 1/50).Если вы снимаете со скоростью 60 кадров в секунду, выдержка должна быть 1/120.

Хотя с технической точки зрения это правило, его необязательно соблюдать. Мы рекомендуем сначала установить диафрагму, затем ISO, а затем выдержку. Поэтому убедитесь, что вы нашли диафрагму, которую хотите использовать, соответствующим образом отрегулируйте ISO, а затем, где бы ни оказался затвор, должно быть достаточно хорошего.

В этом посте наш видеопродюсер Тревор объясняет, что при съемке видео можно использовать любую выдержку затвора.Думайте о выдержке как о способе сделать видеоизображение ярче или темнее. Но помимо этого, вы можете добиться разного вида с разной скоростью затвора для видео. Более низкая скорость затвора создает кинематографическое ощущение и создает более естественное размытие при движении. С другой стороны, более высокая скорость затвора будет казаться скачкообразной. Выбор за вами!

Различные источники света, такие как лампочка и солнце, имеют очень разную температуру. Баланс белого буквально сообщает вашей камере цветовую температуру света, который вы снимаете.Попробуйте согласовать предустановку баланса белого с цветом света, при котором вы снимаете. Например, если вы находитесь на улице среди бела дня, обратите внимание на значок солнца. Если вы снимаете внутри при свете белого люминесцентного света, используйте предустановку люминесцентной лампы. Если вы снимаете с использованием традиционных студийных ламп или галогенных ламп, обратите внимание на маленький значок вольфрамовой лампы.

Бывают ситуации, когда вы будете снимать при смешанной температуре света. В Wistia, когда мы снимаем за пределами студии, из окон может попадать свет, который составляет около 5600 Кельвинов, в сочетании с некоторым количеством света от наших флуоресцентных ламп, которые могут иметь температуру около 4000 Кельвинов или 3000 Кельвинов.Эта смесь дала бы нам конечную цветовую температуру около 4800 Кельвинов. В подобных ситуациях ищите специальный значок «K», чтобы регулировать температуру до тех пор, пока цвет на вашем снимке не станет естественным.

Когда дело доходит до съемок на улице, в этом посте мы делимся некоторыми основами, которые мы сочли полезными. От подробного описания преимуществ отражателей и шелка до причин, по которым вам следует выбрать фильтр нейтральной плотности, мы можем помочь вам получить тот хорошо сбалансированный снимок, который вы ищете.

Разъем для наушников 5D Mark III позволяет уверенно записывать звук на камеру, точно отслеживая его звучание.Если что-то искажается или вам нужно увеличить или уменьшить громкость микрофона, вы узнаете об этом сразу во время съемки.

Это очень быстрая разбивка используемых нами настроек:

  • Zoom H5 с питанием от дробовикового микрофона Sennheiser ME-66 с включенным фантомным питанием + 48V
  • Регулятор громкости на входе H5 составляет около 4–5
  • Линейный выход из H5
  • Запись звука 5D Mark III осуществляется вручную, набирается вниз
  • Записывать одновременно на H5 в качестве резервной копии
  • Отслеживать звук 5D, подключив наушники к камере

Качество звука на 5d хорошее, но не идеальное.Мне нравится записывать на H5 одновременно, на всякий случай мне нужно синхронизировать хороший звук с H5 с плохим звуком с камеры. Эта общая настройка работает и с другими зеркальными камерами! Но есть одно огромное препятствие для использования практически любой другой цифровой зеркальной камеры Canon с поддержкой видео (70D, 7D, 5D Mark II), кроме 5D Mark III: отсутствие разъема для наушников. У нас есть 101 статья о записи звука с помощью Canon 5D Mark III.

Если вам нужны дополнительные ресурсы для улучшения звука, не ищите дальше.У нас есть пост о том, как уменьшить эхо в вашем видео. Возможно, вы даже ищете микрофон для улучшения качества звука. Этот пост охватывает все ваши базы в этом случае. Наконец, с развитием видеомаркетинга вы можете взглянуть на этот пост о записи звука для бизнес-видео.

Почему вы хотите использовать разные объективы? Что ж, давайте взглянем на два примера линз. Во-первых, у нас есть объектив 50mm f / 1.8 STM. Использование 50-миллиметрового фиксированного объектива с постоянным фокусным расстоянием дает множество преимуществ.У него низкая диафрагма, что означает, что он будет пропускать больше света, что приведет к лучшим характеристикам при слабом освещении. По мере того, как вы пропускаете больше света и открываете эту диафрагму, вы получаете приятную кинематографическую малую глубину резкости. В общем, вы можете получить более качественное изображение с фиксированным объективом, что означает более четкие изображения, более быструю скорость фокусировки и гораздо больше возможностей для художественной обработки и размытия фона.

Второй объектив, который мы рассмотрим, — это зум-объектив Canon 24–105 мм f / 4. Преимущество зум-объектива, такого как этот, от 24 до 105, в том, что он отлично подходит для съемки на лету.Если вы не знаете, как будет выглядеть ваш снимок, вы можете получить несколько перспектив с помощью зум-объектива из одного места.

Объектив — это инвестиция, поэтому попробуйте перед покупкой. Есть несколько домов по аренде, у которых есть отличные предложения по аренде линз на день, неделю или даже месяц. Я считаю, что арендовать объектив перед покупкой очень полезно. А чтобы узнать больше о том, как проявить творческий подход с объективами DSLR, перейдите в этот пост и посмотрите наше очень полезное видео, которое вдохновит вас на новые снимки и интересные ракурсы для ваших видео.

По мере того, как все больше компаний используют возможности видеомаркетинга, знание того, как получить максимальную отдачу от вашей цифровой зеркальной камеры, принесет вам пользу в долгосрочной перспективе. У нас есть множество постов, которые научат вас снимать видео самостоятельно, снимать профессиональные истории из Instagram для вашего бизнеса и даже использовать зеркалку в качестве веб-камеры. Наши советы всегда готовы к употреблению. Так что не бойтесь выходить на улицу и экспериментировать с новым снаряжением. Вы никогда не знаете, как простое видео может положительно повлиять на ваш бизнес!

5 лучших объективов для видеосъемки цифровой зеркальной камерой Canon (с примерами видео)

Думаете о том, чтобы погрузиться в видео с помощью цифровой зеркальной камеры Canon? Вот 5 линз, на которые стоит обратить внимание.

Я снимаю видео около пятнадцати лет. Сначала использовал старую добрую видеокамеру Canon Vixia; затем, в 2010 году, все изменилось, когда я купил EOS Rebel T2i и вошел в мир видео DSLR. Я никогда не оглядывался назад и в конце концов перешел на EOS 60D, а затем на великолепный 70D с автофокусом (на фото выше) и Canon EOS 80D. Совсем недавно я снимал видеоролики Stark Insider и проекты короткометражных фильмов на (потрясающий) Panasonic GH5.

TL; DR:

Если вы хотите купить ОДИН и только один объектив, приобретите Sigma 18-35mm f / 1.8 и прекратите это дело. Обратите внимание, что вам понадобится стабилизатор, такой как карданный подвес или штатив, поскольку у этой Sigma нет стабилизации изображения. В остальном это абсолютно исключительный объектив.

Объективы могут сбивать с толку. Есть много вариантов. Множество типов (телефото, премьер, макро, рыбий глаз). И, казалось бы, бесконечное множество производителей (Canon, Tamron, Sigma, Zeiss и т. Д.). Я усвоил одну вещь: объектив, созданный в первую очередь для фотосъемки, не обязательно лучше всего подходит для видео.

Стабилизация изображения

Быстрый совет:

Если вы впервые занимаетесь DSLR-видео, настоятельно рекомендую вам поискать объектив со стабилизацией изображения.На объективах Canon эта функция обычно обозначается буквой «IS» в названии модели. Без стабилизации объектива при съемке с рук вы получите то, что называется «микровибрацией». Вы можете использовать штатив или другое приспособление, чтобы исправить эту проблему, но если вы похожи на меня, вы работаете в стиле «беги и стреляй» и снимаете в документальном стиле… что подводит меня к этому моменту…

«Лучший»?

Назвать эти объективы «лучшими» для видео DSLR — это не совсем правильно. Позвольте мне сразу признать это.На самом деле лучшего нет. Это зависит от того, как вы планируете использовать камеру.

Сначала определите, в каком стиле вы будете снимать видео.

Повествовательная функция будет иметь сценарий и раскадровку. Сцены будут тщательно построены, заблокированы, освещены. В этой ситуации объективы с постоянным фокусным расстоянием (с фиксированным фокусным расстоянием) обычно являются лучшими, поскольку они обеспечивают самое резкое качество изображения. С другой стороны, если вы снимаете документальный фильм, вам не обязательно знать, куда будет двигаться ваш объект, поэтому лучше всего подойдет стабилизированный телефото.

Для Stark Insider мы снимаем еду и вино, закулисные сцены и видео-интервью в сидячем положении. Опять же, в основном «беги и стреляй». У меня нет времени настраивать сцены. Мы часто, если не всегда, ограничены во времени. Это означает, что гибкий объектив хорошо работает в различных ситуациях (к тому же я обычно не могу позволить себе роскошь менять объективы на ходу, поэтому мне обычно нужен универсальный объектив).

Инвестируйте в качественное стекло, когда можете

Некоторые из лучших объективов на рынке, такие как серия «L» от Canon, могут стоить тысячи долларов.Они того стоят?

Да и нет.

Имейте в виду, что хороший объектив может прослужить всю жизнь. Вложите деньги в качество один раз, и вы сможете наслаждаться им на протяжении десятилетий, перемещая его с одного корпуса Canon (или камеры с байонетом EF) на другой. Это не значит, что вам нужно тратить целое состояние. Все линзы, которые я использую, перечисленные ниже, стоят менее 1000 долларов, и, тем не менее, результаты могут быть вполне приемлемыми, даже временами потрясающими. Опять же, все сводится к целям. Если вы планируете проецировать 4K в кинотеатре, тогда вы, вероятно, уже арендуете Cine Primes или что-то в этом роде.С другой стороны, если вы похожи на меня, вы в первую очередь работаете с разрешением 1080p или 4K для Интернета, и вам не обязательно нужен объектив за 25 000 долларов, чтобы получать достойные результаты и смотреть зрители.

В конце концов, повествование имеет большее значение

Я признаю это. Я тоже увяз в шумихе. Panasonic Gh5! Беззеркальные камеры Sony a7 4K! Canon EOS R5! Ух ты! Ух ты! Ух ты!

Поищите на YouTube, и вы найдете бесконечное количество сравнений фотоаппаратов и объективов. Кошки. Цветы. Здания. Насколько здорово тестировать новое снаряжение или, что еще лучше, смотреть, как кто-то другой тестирует новое снаряжение? Гонзо!

Я люблю все это… но мой совет — не слишком зацикливаться на всех увлекательных мелочах.Выходи и стреляй! Упражняться. Учись на своих ошибках. Уточните свой стиль. Вместо поиска последних сравнений посмотрите несколько уроков по композиции, редактированию и использованию камеры для создания визуального повествования. Я еще не совсем там, правда. Я съеживаюсь от своей ранней работы, и я часто съеживаюсь от моей недавней работы — так много ошибок. Просто имейте в виду, что объектив, фотоаппарат… или любое другое оборудование, если на то пошло, не дадут вам большего. Отличная идея с большим количеством творческой искры может прекрасно получиться при съемке, скажем, на iPad или iPhone.В конце концов, увлекательное повествование — это привлечение нашего внимания, возбуждение нашего воображения, а затем задействование множества человеческих эмоций. Ни один объектив, каким бы резким он ни был, не может этого сделать. Это наша работа как визуальных рассказчиков.

Хорошо, тогда к передаче. Я перечислил их в том порядке, в котором я бы порекомендовал создать коллекцию линз с нуля. Если бы у вас было все это в сумке, я осмелюсь сказать, что я думаю, вы были бы хорошо подготовлены практически ко всему (за исключением зомби-апокалипсиса).

5 лучших объективов для видеосъемки на цифровую зеркальную камеру Canon

Объектив Canon 18-135 мм STM, установленный на зеркальную камеру Canon EOS 70D.

Отличный универсал. Новичок в видео и хотите купить только один объектив для начала? Это тот самый. В прошлом году Canon представила автоматическую фокусировку для цифровых зеркальных фотокамер, выпустив революционную камеру 70D. Под названием «двойной пиксель» вы можете коснуться ЖК-дисплея 70D, и камера автоматически сфокусируется на объекте, даже когда он движется — как в видеокамере. Работает блестяще. Этот объектив, представленный Canon в 2013 году, оснащен STM (шаговым двигателем), что означает, что он фокусируется с минимальным шумом или без него.Это здорово, потому что с этим объективом вам не нужно беспокоиться о том, что микрофон камеры улавливает нежелательные звуки. Я снимал последние видео Stark Insider, используя его, и он меня никогда не подводил. Имейте в виду, что этот объектив лучше всего подходит для сцен с хорошим освещением или на открытом воздухе.

Большая часть этого видео Wrong’s What I Do Best была снята с использованием 18–135 мм (для нескольких снимков Сан-Франциско я использовал камеру Sigma, упомянутую ниже).

ВИДЕО ПРИМЕР: Canon 18-135 мм STM Lens

Wrong’s What I Do Best — Институт искусств Сан-Франциско от Stark Insider на Vimeo.

Canon производит 3 объектива 50 мм. Мне больше нравится самое дешевое. Всего за 110 долларов это потрясающая сделка. За это вы получаете качественное стекло, не имеющее своей цены, которое творит чудеса при слабом освещении благодаря своей скорости (1,8). IS отсутствует, поэтому вам понадобится (очень) твердая рука или (предпочтительнее) оснастка. Тем не менее, мне удавалось снимать кинофильмы с рук с этой красотой. Благодаря великолепному боке (несфокусированная область кадра) результаты могут просто поразить вас. Самая безумная сделка с объективами всех времен.

Если у вас есть первые два объектива, о которых я упоминал выше, для вас хорошее начало. Хотите стать красивее, не разбивая банк? Попробуйте этот Рокинон. Это «кинообъектив», что в данном случае означает, что на диафрагме «отключен щелчок», поэтому вместо регулировки диафрагмы с помощью элементов управления камерой вы будете настраивать ее, вращая кольцо на объективе. Очевидно, не покупайте этот объектив в первую очередь, это требует практики. Все вручную. Так что это не идеальный вариант для бега с оружием. Я все еще ношу его с собой, когда у меня есть несколько лишних минут, особенно ночью.Я могу создать кинематографическую сцену, и результаты часто бывают впечатляющими. Имейте в виду, что большинство зеркалок Canon оснащены датчиком APS-C, что означает, что они не являются полнокадровыми (например, Canon 5D Mk III). Кроп-фактор составляет около 1,6x. Это означает, что этот объектив на самом деле даст снимок, который больше похож на ~ 130 мм. Мне нравится снимать людей на расстоянии. Опять этот кинематографический взгляд!

Sigma поразила мир камер с помощью этого нового объектива. Все, о чем вы могли слышать в 2013 году, особенно те, кто занимался видео зеркальными фотокамерами, был этот новый объектив Sigma… и его невероятная резкость и общие характеристики (конкурирующие со стеклом, которое стоит в два-три раза дороже).Многие даже предполагают, что из-за того, что этот объектив настолько хорош, что по сути он состоит из трех простых чисел: 18, 24 и 35 мм. На самом деле я именно так к этому отношусь. С тремя вышеупомянутыми объективами я рассчитываю на стабилизацию изображения от 18 до 105 мм, резкость 50 мм и кино 85 мм для художественных работ. Эта Sigma дает мне более широкие углы обзора и превосходные характеристики при слабом освещении (F1,8). Мгновенная классика.

Опять же, стабилизации изображения нет. Запомни.

Тем не менее, я снял это вычурное (ладно, причудливое) короткое видео «ПОДАРОК ​​ОТ МЕНЯ ВАМ» на портативное устройство, используя скромный стабилизатор деформации в Premiere CC.

ПРИМЕР ВИДЕО: Подарок от меня вам

Объектив Sigma 18-35mm Art

Это новый объектив, который выходит этим летом. Я не тестировал. Но я добавляю его в список, потому что это (а) всего 300 долларов; (б) имеет STM, что означает, что он будет фокусироваться без шума и хорошо сочетается с корпусами камер Canon, такими как 70D и T4i / T5i; и (c) должен давать хорошие широкоугольные снимки, особенно на открытом воздухе. У него есть IS, поэтому он должен подходить для работы в ручном режиме.Это не светосильный объектив (f4,5-5,6), поэтому я бы избегал съемки при слабом освещении. Примечание: дождитесь обзоров этого, чтобы быть уверенным, прежде чем покупать.

5 линз, правящих миром

… и сцена!

С этими 5 линзами в сумке вы готовы ко всему (за исключением вторжения в Годзиллу). 18-105 мм с STM — это идеальный универсал, готовый практически к любому случаю, простой в использовании и почти бесшумный. Это на моем 70D примерно 90% времени. Если я хочу получить какой-то кинематографический вид, я заменю его на Canon 50 мм или (если у меня будет дополнительное время) на Rokinon 85 мм.При слабом освещении я переключаюсь на удивительную Sigma 18-35 мм и увеличиваю масштаб… ногами! Наконец, для широкоугольных съемок я бы использовал новый Canon 10-18mm STM — я видел, что он пригодится, скажем, для масштабных снимков Напы, Сан-Франциско, а также Кремниевой долины и ее окрестностей, где базируется Stark Insider.

А как насчет L Glass?

Я не рекомендовал ни одно стекло Canon премиум-класса L. Я сумасшедший? Что ж, ладно, возможно, ты прав. Если у вас есть бюджет, я бы подумал о замене моего объектива №1 на Canon 24-70mm f / 2.8 L. Это профессиональный продукт. По соответствующей цене: 2300 долларов. Стоит ли оно того? Если вы только начинаете работать с видео, я бы сказал, что, вероятно, нет — сначала нужно многому научиться, и, кроме того, вы можете получить отличные результаты от линз, о которых я упоминал выше. Если вы профессионал, то, вероятно, у вас уже есть этот объектив (или вы его арендуете). Это классика. Феноменальная производительность. Опять же, помните, «лучший объектив» — это очень субъективная тема.

Расставание: красота крепления EF

Все эти объективы, которые я рекомендую выше, используют байонет Canon EF.Я люблю это. Среди видеооператоров и кинематографистов крепление EF стало отраслевым стандартом (во многом как PL для высокопроизводительных работ). Это означает, что если вы решите сделать шаг и вложиться в так называемый корпус кинокамеры, такой как прекрасная (хотя и необычная) Blackmagic Cinema Camera EF или превосходная серия Canon EOS Cinema (C100 / 300/500), вы будете возможность использовать все имеющиеся у вас стекла Canon. Беллиссимо!

5 лучших объективов Клинтона Старка для видеосъемки с помощью цифровой зеркальной камеры Canon:

Также учтите:

  • Мне очень нравится объектив Canon 24-105mm f / 4 USM для видеосъемки «все в одном» для документов, мероприятий, бега и оружия.Если ваш бюджет позволяет, стоит взглянуть на этот универсальный объектив.

И, наконец, самое главное: снимайте видео на свою зеркальную или беззеркальную камеру!

Почему ваш комплект линз лучше, чем вы думаете (на примерах 18-55 мм)

Если вы похожи на большинство фотографов, ваша первая «серьезная» камера поставлялась с комплектным объективом, вероятно, стандартным, 18–55 мм.

Но стоит ли хранить комплектный объектив? Способен ли он делать отличные снимки? Или стоит сразу перейти на более дорогой вариант?

Это то, о чем я хочу рассказать в этой статье.

Я собираюсь показать, как комплектный объектив, несмотря на его недостатки, может дать вам потрясающие изображения (и попутно я приведу множество примеров!). Я также дам вам несколько быстрых советов по работе с объективом 18–55 мм.

Давайте нырнем.

Плохой ли комплектный объектив для фотографии?

Большинство комплектных линз по своей природе являются недорогими (вежливо выражаясь дешевыми).

И это понятно — производители конкурируют друг с другом и снижают цены на комплекты своих камер, создавая недорогие комплектные линзы.Комплектный объектив поможет вам начать работу, и вы сможете купить другие, более качественные линзы, когда перерастете его.

Но если комплектные линзы дешевы, значит ли это, что вам следует сразу же пойти и купить линзы получше?

Нет, это не так. Независимо от того, что кто-то говорит или насколько вы жаждете дорогого стекла, ваш комплектный объектив — отличный способ начать серьезную фотографию. Если вы не можете позволить себе купить другой объектив или просто не знаете, какой объектив купить, не переживайте.Вы будете удивлены тем, что вы можете сделать со своим комплектным объективом, если поймете, как извлечь из него максимум пользы.

Не верите?

Тогда ознакомьтесь с этим сообщением в блоге Цзинна Чжана — профессионального модного и редакционного фотографа. Она хороша и начала с EOS 350D и комплектного объектива 18–55 мм, который шел с ней. Качество изображений, которые она создавала с помощью этой камеры и объектива, очень высокое. Взгляните, и вы поймете, о чем я.

Ее статья нашла отклик у меня, потому что я начал с той же комбинации камеры и объектива.Я не знал, какие объективы купить для моей камеры, поэтому решил использовать комплектный объектив и взял его с собой в поездку в Южную Америку.

Вскоре я понял, что объектив был не лучшим; к счастью, он был снят с производства, и Canon продает гораздо лучший комплектный объектив со своими камерами начального уровня.

Однако, несмотря на относительно низкое качество изображения, некоторые фотографии, которые я сделал с этим объективом, оказались достаточно хорошими для публикации. Свою первую опубликованную статью я проиллюстрировал фотографиями, сделанными с помощью китового объектива:

И еще несколько фотографий были опубликованы в других фотожурналах.Мой Canon 18-55 мм не был лучшим объективом в мире, но он был достаточно хорош, чтобы я начал (а статья «Практическая фотография» стала для меня поворотной, потому что она помогла мне поверить в то, что я смогу добиться успеха как писатель).

Максимально эффективное использование объектива из комплекта

Итак, как получить максимальную отдачу от комплектного объектива? Я считаю, что это две линзы в одной.

Если у вас есть объектив в комплекте с диапазоном от 18 до 55 мм (стандартное фокусное расстояние объектива), то относитесь к нему как к объективу 18 мм и объективу 55 мм в одном корпусе.

18 мм — это умеренно широкоугольный объектив, который отлично подходит для пейзажей, архитектуры и портретной съемки в окружающей среде. Конец 55 мм позволяет использовать короткий телеобъектив, идеально подходящий для сжатия перспективы при съемке портретов или приближении к мелким деталям.

Это не означает, что вы не можете использовать средние фокусные расстояния, и бывают случаи, когда вы не можете их избежать. Но, придерживаясь короткого и длинного конца объектива, вы узнаете, как ведут себя эти фокусные расстояния.

В конце концов, линзы — это «глаз» вашей камеры, и ваши фотографии будут улучшаться по мере изучения характеристик каждого фокусного расстояния.

У некоторых комплектных объективов есть еще одна полезная функция: стабилизация изображения.

(Обратите внимание, что стабилизация изображения — это термин Canon, в то время как Nikon называет это подавлением вибрации.)

Стабилизация изображения позволяет делать фотографии с более длинной выдержкой, чем это было бы возможно в противном случае. Таким образом, теоретически вы можете взять камеру в руку, установить фокусное расстояние объектива на 18 мм, уменьшить выдержку и сделать снимок без дрожания камеры — даже при 1/4 или даже 1/2 с.

Отлично подходит для съемки при слабом освещении и позволяет раскрыть творческий потенциал фотосъемки вечером или ночью.

Ваш комплектный объектив в виде широкоугольного стекла (18 мм)

Фотографии ниже были сделаны на 18-миллиметровом конце объектива моего комплекта.

Вы можете увидеть, как я подошел ближе к объекту, иногда даже наклоняя объектив назад, чтобы воспользоваться эффектом сходящихся вертикалей.

Ваш комплектный объектив в виде короткого телеобъектива (55 мм)

Все эти фотографии были сделаны на 55-миллиметровом конце объектива моего комплекта.

У них совсем другое качество, благодаря сжатой перспективе и ограниченной глубине резкости.

Недостатки комплектных линз

Как вы теперь знаете, ваш комплектный объектив, вероятно, лучше, чем вы думали изначально.

Тем не менее, комплектные линзы не являются чем-то невероятным, и у них есть несколько недостатков. В какой-то момент вы столкнетесь с этими ограничениями.

(Попадание в ограничения — неплохая вещь. Это просто означает, что вы находитесь на той стадии, когда другой объектив поможет вам делать более качественные фотографии.)

Основные недостатки комплектных линз:

Ограниченное фокусное расстояние: вы можете обнаружить, что даже 18-миллиметровый конец объектива вашего комплекта недостаточно широк для фотографий, которые вам нужны.В таком случае пора задуматься о покупке нового (еще более широкого) широкоугольного объектива.

С другой стороны, если вы обнаружите, что конец 55 мм не позволяет приблизиться к объекту так близко, как вы хотели бы, тогда вам понадобится телеобъектив. Это может произойти, например, если вы хотите фотографировать дикую природу или заниматься спортом.

Медленная автофокусировка: автофокусировка на комплектных объективах обычно медленнее и шумнее, чем автофокусировка на более дорогих объективах. Если производительность автофокусировки вашего комплектного объектива сдерживает вас, возможно, пришло время обновить его.

Узкая максимальная диафрагма: объективы из комплекта — это светосильные линзы. Другими словами, у них нет широкой максимальной диафрагмы. Причина проста: чем шире максимальная диафрагма, тем больше требуется корпус и элементы объектива, что увеличивает производственные затраты. Поэтому комплектные линзы производятся с относительно небольшой максимальной диафрагмой, чтобы снизить цену.

Максимальная диафрагма на конце 55 мм большинства комплектных объективов составляет около f / 5,6. Если этого недостаточно, вы можете купить зум с таким же фокусным расстоянием с максимальной диафрагмой f / 4 или f / 2.8 или объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм с максимальной диафрагмой f / 1,8 или больше. Более широкая диафрагма этих объективов поможет вам делать снимки при слабом освещении или творчески использовать малую глубину резкости.

Плохое качество сборки: комплектные линзы, как правило, довольно пластичны, поэтому, если вы часто разбиваете камеру или снимаете в плохую погоду, вам может понадобиться более качественный вариант. Лучшие линзы в ассортименте каждого производителя имеют металлические корпуса, металлические крепления и погодоустойчивые.

Почему ваш комплект линз лучше, чем вы думаете: заключение

Объективы

Kit имеют плохую репутацию, но на самом деле они очень хороши для начинающих фотографов.

Так что не думайте, что вам нужно обновлять камеру сразу после покупки. Помните, что ваш комплектный объектив может делать потрясающие фотографии — если вы умеете им хорошо пользоваться!

И просто получайте удовольствие, играя с объективом из комплекта и экспериментируя.

Теперь к вам:

Используете ли вы комплектный объектив? Если да, то что вы об этом думаете? Вы довольны этим? Вы планируете обновиться? Поделитесь своими мыслями (и изображениями) в комментариях ниже!

Фотографирование звезд с помощью комплектного объектива

Вы видели эти удивительные фотографии звездного неба и Млечного Пути, сделанные профессиональными фотографами, и задавались вопросом, как добиться таких же результатов? Вы никогда не пробовали, потому что думали, что у вас нет подходящего оборудования?

Позвольте мне сказать вам: «Вы ошибаетесь!»

Если у вас есть обычная зеркальная или беззеркальная камера, вы можете создавать потрясающие звездные фотографии, используя только комплектный объектив.

В этой статье я объясню весь процесс фотографирования звезд с помощью вашего комплектного объектива. Я дам вам пошаговые инструкции в самом простом из возможных способов, чтобы, даже если у вас нет особых технических знаний, вы могли начать делать фотографии звезд на профессиональном уровне.

Давайте нырнем.

Основы звездной фотографии

Для начала вам необходимо иметь в виду следующие моменты:

  • Стрелять нужно вдали от городских огней.Чем меньше у вас светового загрязнения, тем больше у вас шансов получить ясные звезды.
  • Вам нужна безлунная ночь. Звезды также можно снимать в ночь полнолуния, но чем ярче луна, тем больше светового загрязнения она создает, и звезды не будут такими заметными.
  • Вам понадобится обычная зеркальная или беззеркальная камера со стандартным комплектным объективом 18–55 мм (например, этот объектив Canon или этот объектив Nikon).
  • Вам также понадобится штатив.

Вы можете погуглить свое окружение, чтобы найти места, которые находятся далеко от города (посмотрите «Темное небо», чтобы получить полезную интерактивную карту).

Вы должны заранее знать, в каком направлении и в какое время собирается взойти Луна. Это очень поможет вам с композицией ваших изображений.

Однако безлунная ночь всегда лучше, чтобы стрелять по звездам, поэтому я рекомендую проверить текущую фазу луны, прежде чем отправиться в путь.

Кроме того, вы можете использовать приложение компаса на своем смартфоне, чтобы найти Полярную звезду по звездным следам. Чтобы получить представление о звездах над вашим местоположением, вы можете загрузить приложение под названием Star Chart (для iOS или Android) или Google Sky.Оба этих приложения также показывают направление Млечного Пути, поэтому вы можете снимать его напрямую и получать потрясающие результаты.

Я также рекомендую попробовать PhotoPills; это приложение предлагает невероятный набор функций для начинающих (или более продвинутых!) фотографов ночного неба.

В любом случае, эти приложения довольно точны. С их помощью вы можете увидеть Марс даже невооруженным глазом (я уверен, что вы видели Марс раньше, но, вероятно, не могли отличить его от окружающих звезд).

Если вы хотите спланировать будущую съемку или найти подходящее время для съемки Млечного Пути в вашем регионе, вы можете загрузить настольное приложение Stellarium. Просто введите свои координаты, и он покажет вам направление Млечного Пути в определенную дату и время.

Благодаря Stellarium вы можете узнать точное время года, когда самая яркая часть Млечного Пути будет находиться над вашим местоположением (так что вы сможете делать потрясающие снимки звезд!).

Основные настройки камеры для фотографирования звезд

А теперь перейдем к важной части фотографирования звезд с помощью китового объектива:

Настройки камеры.

Вам нужно будет взять на себя управление камерой, поэтому вы хотите оставить ее в ручном режиме.

Измените режим съемки на Ручной и установите следующие настройки:

Фокусное расстояние

Установите максимально возможное фокусное расстояние. В случае комплектного объектива это обычно 18 мм.

Хотя технически вы можете выбрать любое желаемое фокусное расстояние, чем больше вы увеличиваете масштаб, тем меньше звезд вы сможете запечатлеть.

Кроме того, оптимальное время экспозиции до того, как начнут появляться звездные следы, будет уменьшаться по мере увеличения фокусного расстояния (см. Правило 500, обсуждаемое в разделе выдержки ниже).

Диафрагма

Ключевым моментом здесь является установка самой широкой диафрагмы; для объектива из моего комплекта это f / 3.5.

Используя самую широкую диафрагму, которую позволяет ваш объектив, через ваш объектив будет проходить больше света.

И это приведет к более ярким звездам и более яркому Млечному Пути!

Выдержка

Если вы снимаете только падающие звезды и Млечный Путь, я рекомендую выдержку 20 секунд.

Почему 20 секунд?

Вот ответ:

Скорость затвора менее 20 секунд приведет к тому, что на матрицу камеры попадет меньше света.

А при выдержке более 20 секунд начнут появляться звездные следы. Другими словами, звезды будут заметно двигаться по небу.

На самом деле, есть удобное уравнение для расчета выдержки, которое называется Правило 500:

Оптимальная экспозиция перед тем, как вы начнете снимать звездные следы, рассчитывается путем деления 500 на ваше фокусное расстояние (вам нужно будет еще раз разделить ответ примерно на 1,5, если вы используете кадрированный датчик).

Итак, в примере с объективом 18 мм на кадрированном датчике разделите 500 на 18, чтобы получить ответ 27.78. Затем снова разделите это на 1,5, чтобы получить 18,52, что составляет примерно 20 секунд.

Имеет смысл?

Nikon D5100 | 18мм | 20 сек | f / 3,5 | ISO 1600

ISO

Для начала оставьте ISO на уровне 1600. Вы можете увеличить его позже, в зависимости от ваших результатов.

Но имейте в виду:

Чем больше ISO, тем больше шума будет на вашем изображении.

Теперь это действительно зависит от отношения сигнал / шум корпуса камеры, который вы используете; Высококачественные камеры, как правило, предлагают лучшие характеристики шума при высоких значениях ISO, и даже современные потребительские камеры показывают достойные результаты при высоких значениях ISO.Но попробуйте увеличить ISO на старой камере, и вы получите всевозможные нежелательные шумы.

Дистанционный спуск затвора

Вам понадобится дистанционный спуск затвора, чтобы избежать сотрясения камеры при нажатии кнопки спуска затвора.

Если у вас нет спуска затвора, просто используйте 2-секундный или 10-секундный таймер камеры.

Это минимизирует размытие изображения из-за дрожания камеры.

Вам также следует отключить любую технологию «подавления вибраций» или «стабилизации изображения», включенную в вашу камеру или объектив, поскольку эта технология может фактически увеличить размытость изображений с большой выдержкой.

Фокусировка объектива на бесконечность

После набора всех этих настроек остается сделать единственное важное:

Сфокусируйте объектив на бесконечность.

Теперь на объективе в комплекте нет маркера бесконечности, поэтому вам нужно использовать значения гиперфокального расстояния для фокусировки объектива.

Вот что вы делаете:

Установите камеру и объектив на штатив и сфокусируйтесь на любом ярком объекте на расстоянии 20 футов или более.

(Если вы находитесь в темноте и изо всех сил пытаетесь сфокусироваться, вы можете направить фонарик на камеру и использовать его как точку фокусировки.)

Как только линза будет сфокусирована на расстоянии более 20 футов, ее гиперфокальное расстояние увеличится до бесконечности, и ваши звезды станут четкими. Это также поможет сделать все на переднем плане резким.

Не забудьте переключить объектив на ручную фокусировку; в противном случае он начнет поиск фокуса при нажатии на кнопку затвора.

Вам может быть интересно:

Почему так важна фокусировка на бесконечность?

Если ваш объектив не сфокусирован на бесконечность, вы сделаете снимок Млечного Пути.Однако звезды не будут такими резкими, и они будут казаться больше, например:

Мой объектив не был сфокусирован на бесконечность.

А это:

Мой объектив не был сфокусирован на бесконечность.

А это:

Мой объектив не был сфокусирован на бесконечность.

Вы получите аналогичный результат, если используете слишком длинную выдержку и получите звездные следы.

Поэтому убедитесь, что вы уделяете пристальное внимание как своим настройкам, так и вашей точке фокусировки.

Быстрый совет по фотографированию звезд

Добравшись до места, лучше сначала посидеть в темноте не менее 15 минут, чтобы глаза привыкли к окружающей обстановке.Это поможет вам увидеть множество звезд (и даже Млечный Путь) невооруженным глазом. Это также поможет вам лучше компоновать изображения — ведь так проще создавать красивые композиции, когда вы видите!

Plus — лучше некоторое время наслаждаться окружающей обстановкой, чем просто снимать, как только вы доберетесь до места.

Постобработка ваших звездных фотографий

Когда дело доходит до постобработки ваших звездных изображений, вы должны знать две вещи:

Во-первых, всегда снимайте в формате RAW.Это даст вам много места для постобработки (это не повлияет на качество изображения).

Во-вторых, для получения оптимальных результатов всегда требуется некоторая постобработка. Вы можете найти множество руководств по постобработке изображений Млечного Пути, в том числе некоторые здесь, на dPS!

Запечатлейте потрясающие звездные тропы

Если вы довольны своими снимками, следующий шаг — запечатлеть звездные следы.

Просто найдите Полярную звезду с помощью описанного выше приложения «Карта звездного неба».

Тогда оставьте в своей композиции Полярную звезду, потому что это звезда, вокруг которой вращаются все остальные звезды.

Для звездных следов все настройки камеры останутся прежними, за исключением того, что вы можете увеличить выдержку до 30 секунд.

В качестве альтернативы вы можете использовать более короткую выдержку (например, 20 секунд или быстрее, особенно если в зоне видимости горит свет, а 30 секунд приводят к переэкспонированию изображений).

Переведите камеру в режим непрерывной съемки и позвольте ей сделать как можно больше кадров. Чем больше у вас будет фотографий, тем четче будут ваши звездные следы.Конечно, непрерывная съемка создаст только серию коротких звездных следов; позже вы можете объединить все экспозиции в Photoshop или использовать специальное программное обеспечение для создания полных трасс (например, StarStaX).

Например, этот снимок представляет собой комбинацию из 18 отдельных экспозиций:

Кроме того, вы можете сделать один снимок звезды и сделать из него звездные следы, используя технику HM:

Звездный след, созданный в Photoshop в технике HM.

И вы также можете повеселиться с Photoshop:

Удовольствие в фотошопе!

Как только вы закончите фотографировать Млечный Путь, попробуйте включить объекты переднего плана для улучшения композиции:

Фотографирование звезд с помощью китового объектива: заключение

Вы готовы снимать собственные звезды!

С помощью комплектного объектива вы можете создать красивые фотографии звезд — такие, которые сделают вас счастливыми и впечатлят ваших друзей.

Вы можете даже попробовать создать панорамы, чтобы в вашей композиции было больше Млечного Пути, например:

Удачной съемки, держите меня в курсе ваших результатов! И если вам понадобится помощь, дайте мне знать в комментариях.

Лучший объектив для цифровой зеркальной камеры для видеосъемки с Canon на 2021 год

Youtube и видеомаркетинг сейчас стремительно растет вместе с подкастами, и одна из причин этого заключается в том, что ведение блогов стало насыщенным, а люди стали нетерпеливыми из-за чрезмерного использования смартфонов.Это причина, по которой видео и аудио становятся хорошим средством для привлечения вашей аудитории и установления связи с ней.

В нашем рекомендованном руководстве по камерам для видеоблога, которое мы написали ранее для тех, кто хочет открыть свой канал на Youtube, мы рассказали, почему Canon 70D является лучшим и самым профессиональным выбором камеры для видеоблогеров прямо сейчас.

Причина, по которой он стал очень популярным, — это функция непрерывной автофокусировки, которая отсутствует в других цифровых зеркальных камерах. Теперь мы знаем, что камера DSLR неполноценна без хорошего объектива, и мы получили массу писем с вопросами о лучших объективах для съемки видео с помощью камеры DSLR.

В этом посте мы поделимся лучшими объективами для видеосъемки с цифровыми зеркальными камерами Canon, Nikon, Sony и Panasonic, с помощью которых вы снимаете видео для интервью, документальных фильмов, YouTube Tech или каналов Fashion.

Прежде чем мы дадим какие-либо рекомендации по выбору лучшего объектива для видеосъемки, вы должны знать, что существуют разные типы объективов, и в них есть разные значения фокусного диапазона и диафрагмы. Ниже мы порекомендуем объективы Prime, Standard, Telephoto, Wide Angle и Fisheye, так как это то, что используют большинство создателей видео, и их более чем достаточно для съемки видео с разными стилями и углами.

Если это ваш первый раз, обязательно возьмите в руки объектив, который имеет встроенную стабилизацию изображения, помеченную «IS», которая помогает делать стабильные снимки без каких-либо рывков, что выглядит непрофессионально.

Примечание. Все приведенные ниже линзы стоят менее 1000 долларов, потому что это испытанные линзы. Конечно, есть объективы более высокого качества с гораздо лучшим стеклом, такие как серия «L» от Cannon, но действительно ли вам нужно тратить 2000 долларов или больше на объектив?

Для нас повествование является самым важным в любом видео.Как создатель видео, понимайте ракурсы и практикуйтесь, улучшайте свои снимки, редактируйте, создавайте лучшие видео и сюжеты с сильным повествованием.

Лучший беззеркальный объектив Canon для видео на 2021 год

Лучший объектив с постоянным фокусным расстоянием для видео

1. Объектив Rokinon 35 мм Cine T1.5

Объектив с постоянным фокусным расстоянием должен быть в вашем арсенале, и Rokinon — наша первая рекомендация для лучший объектив с постоянным фокусным расстоянием для видеосъемки. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет фиксированное фокусное расстояние, поэтому вы не собираетесь увеличивать его, но вы получите гораздо более четкое изображение, поэтому его также предпочитают для портретной фотографии, но эта конкретная модель предназначена для видео, поскольку ее можно использовать с последующим фокусом для плавной фокусировки.

Он имеет идеальное фокусное расстояние для фиксированного объектива и диафрагму без щелчка, что дает гораздо больший контроль над диафрагмой. Он имеет максимальную диафрагму f1,5 и широкоугольное поле зрения, что делает его идеальным объективом с постоянным фокусным расстоянием для обзоров продуктов, особенно для технических каналов на Youtube. Вы можете использовать его с рекомендованной зеркальной камерой Canon или любой другой камерой, такой как Nikon, Sony или Panasonic, поскольку она поставляется с другим креплением.

Вот видео, снятое на 35-миллиметровый кинообъектив Rokinon:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


2.Объектив Canon 50 мм f / 1.8 STM

Rokinon определенно не самый дешевый объектив с постоянным фокусным расстоянием, но есть и другие варианты от Canon, поскольку у них есть три объектива 50 мм, а именно:

  1. 50 мм F1.8 STM за 125
  2. долларов США.

  3. 50 мм F1.4 USM за 349 долларов
  4. 50 мм F1.2 «L» USM за 1449 долларов

Мы рекомендуем первый, который является самым дешевым из всех, но имеет отличное качество сборки, что является отличным предложением за такую ​​цену. платят.

Вы можете делать потрясающе четкие снимки с малой глубиной резкости, превосходным боке и отличными снимками при слабом освещении.

По сравнению с предыдущей моделью, новый 1.8 STM имеет шаговый двигатель, что означает, что он фокусируется на объектах с почти бесшумной непрерывной автофокусировкой для фильмов. У него нет стабилизации изображения, поэтому обязательно используйте оснастку или штатив для съемки обзоров продуктов.

Вот видео, снятое с помощью объектива Canon 50mm f / 1.8 STM:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Лучший объектив для видеоинтервью

3.Объектив Sigma 17-50mm f / 2.8

Если вы берете интервью, вам нужен хороший объектив для бегового пистолета со стабилизацией изображения.

Sigma 17-50mm — идеальный объектив для ручной камеры. Благодаря хорошему диапазону масштабирования и постоянной диафрагме, дополненной стабилизацией изображения, вы можете делать отличные снимки с этим зверьком.
Качество сборки отличное; Стекло имеет многослойное покрытие, уменьшающее блики и двоение изображения, что необходимо при съемке на открытом воздухе.

Вы также можете использовать это для снимков продуктов на открытом воздухе для вашего технического канала. Это значительно дешевле альтернативы Canon или Nikon, и вы можете использовать его для цифровых зеркальных камер Canon, Nikon, Sony или Pentax, чтобы получить аналогичные результаты за небольшую часть цены.

Вот видео, снятое с помощью объектива Sigma 17-50mm f / 2.8:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


4. Canon EF-S 17-55m f / 2.8 Объектив IS USM

Если вы являетесь пользователем Canon и хотите получить чистый опыт, вам нужны только объективы Canon.Canon EF-S 17-55m f / 2.8 — это тот же объектив, который мы рекомендовали выше. У нее такой же фокусный диапазон, диафрагма и стабилизация изображения, что делает ее отличной камерой для интервью.

По сравнению со стандартным комплектным объективом, который составляет 18-55 мм, этот объектив имеет гораздо более четкое изображение и отличные характеристики при слабом освещении. Даже при зумировании вы не теряете свет, поэтому вам не нужно настраивать ISO или яркость и получать более четкое изображение даже при увеличении.

F / 2.8 — очень приличная диафрагма, которая дает отличные размытые фоновые снимки для профессиональных видеопроизводителей. Диафрагма f / 2,8 постоянна, как сигма, а автофокус почти бесшумный, и это здорово, так как вы не хотите, чтобы камера улавливала нежелательный звук.

Вот видео, снятое с помощью объектива Canon 17-55mm f / 2.8 USM:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Лучший видеообъектив для размытого фона

5.Объектив Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM Lens

Sigma 18-35mm f / 1.8 также известен как объектив Tech Youtubers, его используют и рекомендуют влиятельные лица, такие как MKBHD. Все говорили об этом новом объективе Sigma, когда он был выпущен, из-за его невероятной резкости, более широких углов и в целом отличных характеристик.

Он имеет большой диапазон фокусных расстояний и постоянную диафрагму, что обеспечивает удивительную производительность при слабом освещении и размытом фоне с действительно сфокусированным объектом.

Это, без сомнения, самый дорогой в этом списке, но если бы вы могли выбрать любой из этого списка, мы бы рекомендовали Sigma.Он поставляется с несколькими креплениями, поэтому вы можете использовать его с камерами с кроп-сенсором Canon, Nikon, Sony.

Вот видео, снятое на Sigma 18-35mm f / 1.8 DC HSM L:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Лучший телеобъектив для видеосъемки

6. Canon Объектив EF 135mm f / 2 L USM

Если вы снимаете документальный фильм, вы не знаете, когда или где ваш объект будет перемещаться, вам нужен устойчивый телеобъектив, чтобы охватить большие расстояния и получить это резкий объект и размытый фон, которые сделают ваше видео кинематографическим.

Самое лучшее в этом объективе — это то, что это линза из стекла «L», которая является лучшим качеством, что делает его идеальным для кинематографистов и документалистов. Его можно использовать на полнокадровых камерах и камерах APS-C. У него очень быстрая автофокусировка, которая действительно очень тихая.

В целом это лучший телеобъектив, который мы рекомендуем для видеосъемки, когда вам нужно охватить движущиеся объекты или объекты, которые находятся далеко. Попрактиковавшись и освоив использование этого объектива, вы убедитесь, что он обеспечивает реальное соотношение цены и качества.

Вот видео, снятое с помощью объектива Canon 135mm f / 2 USM:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Лучший кинобъектив для видео

7. Rokinon Cine 85mm f /1.5 Объектив

Мы уверены, что вы определились, какой объектив вы хотите купить в качестве основного и для интервью. Но если вы хотите продвинуться дальше в своем видео, вам стоит попробовать кинообъектив от Rokinon. Эти объективы созданы для видеопроизводителей для создания кинематографических эффектов, эта конкретная модель в 14 раз дешевле, чем Canon, поэтому мы рекомендуем ее, поскольку она обеспечивает большую ценность.

Кинообъектив имеет диафрагму без щелчка, что означает, что она настраивается вручную. У них есть шестерни на боковой стороне объектива, которые можно использовать с другими аксессуарами, такими как следящий фокус или устройства управления диафрагмой, чтобы видеооператоры могли сохранять фокус при перемещении фокуса с помощью плавных дисков, подключенных к объективу.

На этом кинообъективе все делается вручную, что требует большой практики. Вы не можете использовать его для run-n-gun, так как для правильной настройки требуется некоторое время.

Качество сборки отличное, с очень плавной фокусировкой и кольцом диафрагмы, вы можете получить этого зверя менее чем за 300 долларов, что является отличным вариантом для видеооператоров, которые хотят начать использовать эти объективы и аксессуары профессионального уровня.Как и другие объективы DSLR от Sigma и Rokinon, вы можете использовать его с Canon, Nikon, Sony и другими цифровыми зеркальными фотокамерами.

Вот видео, снятое с помощью объектива Rokinon Cine 85mm f / 1.5 Cine:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Лучший широкоугольный объектив для видео

8. Canon 10 -18mm f / 4.5-5.6 IS STM Lens

Недавно компания Canon выпустила этот объектив, который сразу же попал в список рекомендуемых широкоугольных объективов.Это объектив STM, что означает, что он практически не будет создавать шума при фокусировке с такими камерами, как 70D, с гибридным автофокусом. Он имеет стабилизацию изображения, поэтому вы можете использовать его для съемки отличных широкоугольных снимков даже в ручном положении.

С помощью этого широкоугольного объектива можно снимать отличные интервальные снимки, и он является отличным вариантом для тех, кто ищет недорогой широкоугольный объектив от первого производителя. Несмотря на то, что он сделан из пластика от резьбы фильтра до крепления объектива, он обеспечивает отличные результаты для указанной цены, и мы определенно рекомендуем иметь его в сумке для камеры.

Максимальная диафрагма составляет до f / 4,5, что означает, что она не очень хороша в условиях низкой освещенности, и если вы ищете что-то, что обеспечит отличные кадры при слабом освещении, обратите внимание на широкоугольный объектив Tokina, который стоит ниже 150 долларов. более.

Вот видео, снятое с помощью объектива Canon 10-18mm f / 4.5–5.6 IS STM:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


9. Tokina 11-16mm f / 2.8 Объектив

Если вы не ищете широкоугольный объектив от первого поставщика, выберите Tokina 11–16 мм f / 2.8 — лучший широкоугольный объектив, который мы можем порекомендовать для видео.

Как и у Sigma, у него постоянная диафрагма, поэтому, если вы снимаете технические видео, вы можете сфокусироваться на объекте и масштабировать, сохраняя постоянную экспозицию на протяжении всего кадра. Даже несмотря на то, что он не такой резкий, как простой, он отлично подходит для освещения событий, охватывая широкое поле зрения в небольших помещениях.

Очень популярен среди кинематографистов, так как имеет светосилу и сверхширокоугольный объектив. Качество сборки намного лучше, чем у Canon, а крепление сделано из металла, который очень прочен.

Широкоугольный объектив также отлично подходит для съемки на открытом воздухе и съемки интервальных снимков. Вы можете использовать это на Canon или Nikon, поскольку на рынке доступны два варианта крепления. 10 Объектив Rokinon 8mm f / 3.5

Объектив «Рыбий глаз» — один из самых безумных объективов, обеспечивающих чрезвычайно широкое поле зрения.Если вы хотите делать такие снимки, мы рекомендуем Rokinon 8mm f / 3.5 Fisheye Lens — забавный и доступный объектив.

Широкоугольные обзоры стали популярными благодаря экшн-камерам, таким как GoPro, но профессионалы, использующие зеркальные камеры, могут делать эти снимки с помощью этих объективов. Это хороший объектив для камеры с датчиком кадрирования, если вы используете его в полнокадровом режиме, ожидайте, что вокруг видео появится черный кружок.

Это объектив с ручной фокусировкой, который легко использовать с масляно-гладкими дисками. И диафрагма, и фокус управляются вручную, поэтому, если вы хотите снимать забавные короткие фильмы, определенно выберите этот.

Эта конкретная модель доступна с различными креплениями от Canon, Nikon, Olympus, Pentax и Sony серий NEX и Alpha.

Вот видео, снятое с помощью объектива Rokinon 8mm Fisheye Lens:

Проверить цену прямо на Amazon Добавить в корзину на Amazon


Вот и все, ребята! Мы включили все линзы, которые могут вам понадобиться, так что берите их и получайте удовольствие. Если у вас есть другие личные фавориты, оставьте комментарий ниже, чтобы поделиться с другими в сообществе 🙂

Советы по DSLR для начинающих: как снимать лучшее HD-видео

Сара Тью / CNET

Может быть, вы изначально купили цифровую SLR для более высокой производительности, лучшего качества изображения, большего творческого контроля или всего вышеперечисленного.Но потом — до или после того, как вы доставили его домой — вы поняли, что можете использовать его и как HD-видеокамеру.

Однако после того, как вы отсняли несколько первых видеороликов, вы, возможно, обнаружили, что снимать хорошее видео с помощью цифровой зеркальной фотокамеры или другой камеры со сменным объективом не обязательно так просто, как просто нажать кнопку «Запись».

По общему признанию, это более или менее та ситуация, в которой я оказался. У меня большой опыт использования наводок и обычных видеокамер для видео и цифровых SLR для фотографии, но я новичок в использовании dSLR для HD видео.

Хотя у меня были свои мысли о том, что было бы важно знать новичкам, я также попросил взвесить пару экспертов: Чака Уэстфолла, технического советника отдела профессионального проектирования и решений Canon USA, и Ами Витале, фотографа-документалиста. , видеооператор и амбассадор Nikon.

Если вы хотите получить больше от инвестиций в камеру или улучшить свои текущие навыки видеосъемки, вот некоторые вещи, которые следует учитывать каждому новичку, когда учится снимать видео с помощью цифровой зеркальной камеры.

Как всегда, если у вас есть свои советы, поделитесь ими в комментариях.


Сделайте штатив вашим лучшим другом


Джошуа Голдман / CNET

Возможно, вы научились контролировать свое дыхание и держать локти прижатыми к неподвижным фотографиям, но когда вы начинаете работать с видео, вы захотите поставить камеру на устойчивый штатив.

«Без стабилизации ваше видео будет выглядеть шатким и непрофессиональным», — сказал Витале.«Не держите камеру в руках, если у вас нет выбора, и используйте ремешок, выступ или что-нибудь еще, что вы можете найти, чтобы стабилизировать ее».

Кроме того, хотя вы, возможно, привыкли к быстрому панорамированию — быстрому перемещению камеры слева направо или наоборот — при съемке фотографий это не подходит для видео с рук. Использование штатива может помочь вам с медленным управляемым панорамированием. Наряду с быстрым панорамированием Вестфол предложил избегать быстрого масштабирования, если только вы не добиваетесь преднамеренного эффекта.

«Устойчивый штатив очень полезен сам по себе или в сочетании с другими аксессуарами, такими как слайдеры, для создания видео контента, который выглядит более профессионально», — сказал он.


Возьмите фокус в свои руки


Джошуа Голдман / CNET

Если вы впервые пользуетесь цифровой зеркальной камерой, вы, вероятно, привыкли к камере, которая все делает автоматически. Однако, чтобы получить наилучшие результаты при просмотре фильмов, вам нужно будет найти, изучить и поэкспериментировать со всеми элементами управления видео, включая ручную фокусировку.

«Автофокус — хороший инструмент, особенно для движущихся объектов, но ручная фокусировка — ценный творческий метод, который особенно хорошо работает при съемке относительно неподвижных объектов со штатива», — сказал Вестфолл.

Однако для того, чтобы научиться фокусироваться вручную, нужна практика. Фактически, Витале сказал, что это одна из самых сложных частей обучения съемке видео с помощью цифровой зеркальной камеры.

Она начинает с компоновки сцены в камере, а затем увеличивает объект на ЖК-дисплее камеры, чтобы увидеть больше деталей и проверить фокусировку. Как только все станет четким, она вернется к обычному виду на экране и начнет запись.

Для движущихся объектов Vitale рекомендует потренироваться на объектах, движущихся параллельно камере.Как только вы это получите, переходите к объектам, движущимся к вам и от вас.

Если вы все же используете автофокус, имейте в виду, что многие объективы — старые и новые — могут создавать шум при автофокусировке, который улавливается встроенными микрофонами, если вы используете их для звука. Конечно, если вы помещаете отдельную звуковую дорожку поверх, это не должно быть проблемой.


Последовательная съемка


Хотя у вас может возникнуть соблазн непрерывно записывать событие, а затем пробираться через все, что вы снимаете, чтобы выбрать лучшие участки, есть несколько причин не делать этого с dSLR или ILC.

Во-первых, это не видеокамеры, и длительная непрерывная запись может вызвать перегрев камеры. Если вам нужно полностью снять что-то вроде лекции или школьного спектакля, используйте видеокамеру.

Секундные длинные статичные кадры могут показаться скучными. Съемка коротких эпизодов с использованием различных типов кадров дает более интересные результаты. Витале предлагает сделать как минимум три или четыре отдельных кадра одного и того же объекта на разных расстояниях.

«Хорошее соотношение для съемки — это 50 процентов крупных планов и очень крупных планов, 25 процентов средних планов и 25 процентов широкоугольных снимков», — сказал Витале.Кроме того, не полагайтесь только на зум-объектив для получения этих снимков, а переместите камеру ближе или дальше.

Vitale также рекомендует делать клипы продолжительностью не менее 10 секунд. «Как фотограф, который занимается видео, я чувствовал, что снимаю в течение долгого времени, но когда я вернулся в монтажную, я понял, что многие из моих снимков были сделаны всего за пару секунд. Вам понадобится место, чтобы вырезать редактировать по обе стороны от «момента» », — сказала она.

Умение снимать эпизоды — ключ к хорошему повествованию.«Когда вы новичок, — сказал Вестфол, — очень важно уделять время и концентрацию изучению искусства повествования с помощью видео. Есть несколько хороших учебников, но вам также следует изучить классические фильмы, чтобы понять разницу между установлением снимки, средние и плотные крупные планы «.


Не отключаться от звука


Сара Тью / CNET

Любой, кто регулярно снимал видео, сталкивался с неудобным разговором или посторонним шумом, зафиксированным на заднем плане, пока вы были заняты сосредоточением внимания на своем объекте.

Перед тем, как нажать «Запись», лучше всего принять во внимание все, что происходит вокруг вас. Вы также захотите убедиться, что звук, который вы улавливаете от того, кто или что вы снимаете, был громким и чистым, проверив элементы управления уровнем вашей камеры.

«Встроенные микрофоны лучше всего работают в тихой обстановке с близкого расстояния, но когда у вас нет такой роскоши, лучше использовать внешние микрофоны», — сказал Вестфолл. «Если у вас есть совместный объект, попробуйте использовать беспроводной петличный микрофон, чтобы улучшить качество звука при записи человеческих голосов в шумной обстановке.»


Практикуйтесь, экспериментируйте и еще раз практикуйтесь


Не ждите важного события, чтобы проверить свои навыки. Измените настройку, чтобы увидеть, что происходит, например, используйте другой баланс белого, чтобы вызвать определенное ощущение или поиграйте с изменением фокуса объекта в середине кадра.

«Чем больше вы снимаете, тем легче вам будет увидеть, что нужно улучшить в ваших видеозаписях», — сказал Вестфолл. «Это не требует затрат. вы все, что угодно, кроме вашего времени, чтобы экспериментировать с различными техниками, чтобы вы могли расширить свой репертуар.«

Так же, как вы могли бы поступить со своими фотографиями, например, попробуйте снимать видео с позиции, отличной от уровня глаз.

« Найдите разные углы, чтобы сделать его более интересным — встаньте на землю или высоко », — Витале сказал, добавив: «Не бойтесь позволить вашему объекту выйти за пределы кадра, вместо того, чтобы пытаться следить за ним камерой».

Камера

— Какие факторы важны для объективов DSLR для съемки видео?

Насколько важна резкость? Видео 1080p составляет всего 2 мегапикселя, поэтому можно предположить, что сверхрезкий объектив на самом деле не нужен для получения четкого видео.Это правильное предположение?

Это зависит от того, как цифровая зеркальная фотокамера снимает видео с сенсора. Первый метод наиболее очевиден — возьмите изображение и масштабируйте его, но есть и другой; используйте только те пиксели по площади сенсора, которые приблизительно «совпадают» с пикселями в конечном разрешении. Т.е. в изображении 1080p будет использоваться только каждая третья или четвертая строка развертки, в результате чего один пиксель датчика будет использоваться для создания одного пикселя в видеоизображении.

Я бы рискнул предположить, что «приемлемо резкий» объектив подойдет для видео, хотя и не идеален и, вероятно, по большему количеству причин, чем резкость изображения.

Мой подход к покупке объективов для фотосъемки обычно заключался в том, чтобы купить лучший объектив, который я могу себе позволить для интересующего меня приложения. Мне интересно / надеюсь, что было бы разумно купить более дешевый объектив для видео, а не чувствую, что жертвую качеством изображения, поскольку выходное разрешение намного ниже, чем у фотографий. Это просто принятие желаемого за действительное?

Как было сказано выше, есть и другие аспекты объектива, которые следует учитывать при выборе видеообъектива, и это могут быть:

  • Максимальная диафрагма для слабого освещения.
  • Фиксированная диафрагма для стабильной экспозиции при масштабировании.
  • Стабилизация изображения особенно полезна, когда не используется стедикам или другое стабилизирующее приспособление.
  • Простота использования, особенно когда дело касается кольца фокусировки. В частности, у объективов Canon USM очень гладкое, обычно хорошо расположенное и цепкое кольцо фокусировки. По сравнению с ними комплектные линзы не так хороши.

Очевидно, что большая диафрагма — это бонус для видео, поскольку нельзя использовать длинные выдержки.Но при съемке при слабом освещении, опять же, логично предположить, что я мог бы использовать более высокий ISO, чтобы компенсировать более медленный объектив, с менее заметным воздействием, поскольку я записываю с гораздо более низким разрешением, чем я бы быть для фотосъемки. Это тоже правда? Насколько светосильный объектив мне нужен, чтобы иметь возможность записывать при среднем внутреннем освещении (без студийного освещения), при этом высокие значения ISO не становятся заметными?

Я думаю, вы обнаружите, что с большинством типичных видео DSLR производительность ISO для видео не так хороша, как вы могли бы предположить, но это ни в коем случае не плохо.Я бы сказал, что ISO 1600-3200 оправдывает большинство ожиданий от 18-мегапиксельных датчиков APS-C, но помимо этого это довольно заметно.

Является ли стабилизация изображения плюсом или минусом для записи видео с рук? Я могу представить, что звук мотора может мешать, если его уловит микрофон. Какое влияние это оказывает на само видео?

Для музыкальных клипов и других видеороликов, где звук не используется, IS является фантастическим и имеет большое значение для обеспечения отсутствия дрожания видео, но если вам нужен звук и это потенциально тихая среда, было бы разумно использовать внешний Более качественный микрофон прикреплен, скажем, к горячему башмаку через крепление.

Я предполагаю, что USM для автоматической фокусировки, вероятно, не будет иметь большого значения, поскольку то, что я прочитал, предполагает, что автофокусировка в реальном времени не очень хорошо работает в режиме видео. Но даже в этом случае я полагаю, что USM AF будет бонусом, если / когда он действительно сработает.

Способность объектива сохранять фокус при масштабировании кажется особенно важной при съемке видео с помощью масштабирующего объектива.

Как и выше, объективы Canon USM (L или стандартные) имеют очень удобные кольца фокусировки.Обеспечивают хорошее сцепление и очень плавные для фокусировки.


Я лично использую Canon EOS 60D с объективом EF-S 17-55mm F / 2.8 IS USM и считаю его отличным сочетанием с такими фокусными расстояниями. IS в этом объективе весьма примечателен, а кольцо фокусировки USM делает его очень плавным и точным. Когда я выключаю IS, я сразу вижу, как мои руки дрожат, пытаясь удержать 2-килограммовую камеру.